הסגנון הגחמני ולעיתים מוזר זה, ששלט בארכיטקטורה ובאמנות של אירופה מסוף המאה השש-עשרה עד אמצע המאה השמונה-עשרה, ביסס את עצמו בעידן של יצירה אינטנסיבית של מדינות לאורך קווים לאומיים. הוא היה קשור קשר הדוק לכנסייה ולחוגי האצולה. סגנון הבארוק האדיר וקידם את כוחם. לכן, עבורו, קודם כל, אופייניות, פאר, גרנדיוזיות ונטייה פתטית למשקפיים מרהיבים. סגנון זה משלב אשליה ומציאות, ישנם ניגודים חזקים של סולמות ומקצבים, כמו גם טקסטורות וחומרים, צללים ואור.
תיאור הבארוק
ברגע שהסגנון הזה לא נקרא בהתחלה: מוזר, נוטה להגזמות, מגוחך, יומרני, לא טבעי… המאפיינים האלה בעידן תחילתו נשמעו כמו לעג. והכל בגלל שהבארוק לא תאם את הקנונים דאז של אמנות ואדריכלות עתיקות.
אבל בהדרגה החלה האדריכלות לרכוש סדרי עדיפויות ואיכות חדשים. הבארוק מקורו באיטליה. המדינה הזו הייתה באותה תקופה מרכז התרבות, משם החל סגנון זה את ניצחונולצעוד דרך אירופה. ובכל מדינה, הבארוק רכש מאפיינים לאומיים משלו.
אדריכלות הבארוק, כולל ברוסיה, מרשימה קודם כל בהיקפה ובמורכבותה. הוא מאופיין בשפע של צורות מורכבות, ככלל, עקומות, עמודים בקנה מידה גדול. יש שפע של פסלים על חזיתות בניינים של אז ובפנים שלהם. יש גם כיפות רב-שכבות עם צורות מורכבות. דוגמה בולטת לארכיטקטורה בארוק היא קתדרלת St. פיטר בוותיקן. הפרטים המובהקים של הסגנון הם אטלנטס, קריאטידים, קשתות תומכות ומשחק תפקיד של עמודים, וכן מסקרונות - עיטורים פיסוליים בצורת ראש אדם או לוע של חיה בפנים מלאות.
באדריכלות, לפי מומחים, הבארוק הוצג על כל גיוון ושלמותו. קשה לפרט את כל האדריכלים שיוצרים את עבודותיהם בסגנון זה. אלו הם האיטלקים ברניני, מדרנה ובורומיני, הפולני יאן גלאוביץ ועוד רבים אחרים. ברוסיה, האדריכל, שאת יצירותיו ניתן לסווג כבארוק, נחשב בעיקר B. Rastrelli. יש לומר שאצלנו זה התפתח בצורה מיוחדת.
הולדת הבארוק הרוסי
תחילת המאה השמונה-עשרה ברוסיה התאפיינה באירועים מרכזיים. כתוצאה ממלחמת הצפון שהושלמה בהצלחה ורפורמות רבות של פיטר הגדול, המדינה החלה להתפתח הן מבחינה תרבותית והן מבחינה כלכלית. הופעתה של סנט פטרבורג הייתה גם אירוע חשוב, היא סימנה את תחילתו של שלב חדש בהיסטוריה של לא רק שלנו, אלא גם של האדריכלות העולמית. מאזזה התחיל, למעשה, את התפשטות הבארוק באדריכלות של המאה ה-18. ברוסיה התאספו לא רק אדריכלים מקומיים, אלא גם אדריכלים ממערב אירופה כדי לבנות את הבירה ואת פרבריה. הפתרון של המשימות הגרנדיוזיות של תכנון עירוני בוצע על בסיס מסורות האדריכלות הרוסית.
טרנדים במערב אירופה
למרות זאת, הארכיטקטורה של סנט פטרסבורג בתקופתו של פיטר הראשון, וזהו הרבע הראשון של המאה השמונה עשרה, למרות שהתפתחה כארכיטקטורה לאומית באמת, התואמת למאפיינים המקומיים, שיקפה במקביל את התוצאות של התפתחות סגנונות רבים של בנייה מערב אירופה. נוצר מיזוג מונוליטי ומאוד אורגני של סגנונות אדריכליים שלנו ושל זרים. כך החל עידן הבארוק ברוסיה.
במקביל, תהליך ההטמעה והעיבוד היצירתי של סגנונות מערב אירופה, למעשה, מקורו במאה החמש עשרה, כאשר האיטלקים הגיעו לעבוד במוסקבה תחת איוון השלישי. במחצית השנייה של המאה השבע-עשרה, השפעתם של זרים הלכה וגברה כאשר עמודים דקורטיביים ואנטבלטורים, חזיתות, ארכיטרבים ומוטיבים פיסוליים החלו להתפשט בהדרגה באדריכלות הרוסית.
סגנון הבארוק ברוסיה
בארצנו, הוא לא הצליח להתבסס במשך זמן רב. למרות העובדה שהמבקרים ערערו את הקלאסיציזם באדריכלות, הם בכל זאת לא ראו חלופה ל"עמודים וכיפות". היתרונות של הניאו-גותי והניאו-רנסנס נדונו קשות, אך המונח "בארוק" נמנע ברוסיה. האדריכל המפורסם בריולוב זעם במהלך טיול באיטליה"טעם מעוות" והאבסורד של יצירותיו של בורומיני.
ורק בשנות השמונים של המאה התשע-עשרה, חוקר האדריכלות הרוסית העתיקה נ' סולטאנוב הציג את המונח "בארוק רוסי". ברוסיה, הם ציינו את האדריכלות הקדם-פטרינית של המאה השבע-עשרה. מאז, נוצרה תפיסה יציבה, לפיה השלב הראשון של סגנון זה התגבש בשנות ה-40 של המאה ה-20.
לפי הגדרתו של ליכצ'וב, הבארוק ברוסיה לבש כמה מאפיינים של הרנסנס, שמעולם לא באו לידי ביטוי במלואו. עם זאת, המונח "בארוק רוסי" ברוסיה ובכלל בעולם אינו מקובל על כל המומחים. לכן, זה נחשב מותנה, והשם נלקח במרכאות.
פורמלית, באיכויותיו, סגנון זה קרוב למנייריזם. הוא מבחין במספר שלבים: "נרישקין", "גוליצין", "בארוק פטריני ברוסיה" (המאה ה-18, רבע ראשון) ו"בוגר", בהתייחסו לזמן האליזבתני. הסגנון האחרון מגולם בצורה חיה ביותר בעבודתו של פ. רסטרלי הצעיר בבניינים רבים בסנט פטרסבורג.
נארישקינסקו או הבארוק של מוסקבה
סגנון זה מתייחס לקבוצת כנסיות שנבנתה על ידי משפחת בויארים מפורסמת זו. סגנון הבארוק של נארישקין ברוסיה מיוצג על ידי יצירות ארכיטקטורה מסוף המאה השבע-עשרה ותחילת המאה השמונה-עשרה, כמו כנסיות בפילי ובטרויצקי-ליקובו, באובורי ובדוברוביצי, וכן על ידי ההנחה שהוקמה במרוסייקה.
המומחים קוראים לזה במידה מסוימת את השלב הבא שלו, שבו הצורות המומרות מאדריכלות מערב אירופה, כגון הזמנות עם ואלמנטים שלהם, מוטיבים דקורטיביים ממקור בארוק וכו'.
מאפיינים של סגנון נארישקין בארכיטקטורה
זה עלה בנקודת מפנה עבור האדריכלות שלנו. זה היה אז שהטרנדים מאירופה החלו לחדור בהדרגה לסגנון הפטריארכלי הרוסי. מה שמבדיל אותו מהאדריכלות של המאה ה-16 הוא אנרגיה חודרת אנכית המחליקה לאורך קצוות הקירות וזורקת החוצה גלים שופעים ומעוצבים.
הבניינים של עידן זה של אדריכלות רוסית מאופיינים בתערובת של מגמות סותרות, בבניינים יש הטרוגניות של מבנים וגימורים דקורטיביים. בבנייני הבארוק "נרישקין" ברוסיה, בעיקר במוסקבה, יש מאפיינים ברורים של מנייריזם אירופי והדים של הגותי, יש קצת רנסנס ורומנטיקה, וכל זה מתמזג עם מסורות העץ והרוסית העתיקה. אדריכלות אבן.
סגנון גוליטסין
בהדרגה החל התפתחות הבארוק ברוסיה. סגנון נארישקין באדריכלות מוסקבה הוחלף בסגנון אחר - סגנון גוליצין, שנחשב למעבר. תקופת הזוהר שלה הייתה בעשור הראשון של המאה השמונה עשרה, והשפעתה נמשכה עד אמצע אותה המאה.
הבניינים הראשונים שהוקמו בסגנון הבארוק הזה ברוסיה הם הכנסיות בדובוביץ, בפרו, וולינסקי, המנזר הלוורנטיאני בקלוגה. שלא כמו אלה "נרישקין", העיטור הדקורטיבי של מבני "גוליצין" משתמש יותר באלמנטים בארוקיים טהורים. עם זאת, פתרונות העיצוב שלהםההרכבים של כרכים מבודדים והאופי הסגור של המערכים קרובים יותר לרנסנס האירופי. הבהירות של התוכנית עם פשטות הצורות, בשילוב עם עיטור פנים עשיר, הופכת מונומנטים בארוקיים רבים ברוסיה הקשורים לדוגמאות קלאסיות של אדריכלות רוסית עתיקה. זה בולט במיוחד בבניינים מאוחרים יותר - כנסיית פטר ופול במוסקבה, כמו גם בטרוקורוב ויקימנקה.
סגנון סטרוגנוב
הכיוון הסגנוני הזה של האדריכלות הרוסית של סוף המאה השבע-עשרה ותחילת המאה השמונה-עשרה אופייני למבנים שהוזמנו על ידי התעשיין המפורסם, שעל שמו הוא נקרא.
מונומנטים של סטרוגנוב נבדלים מהמונומנטים הרדיקליים יותר של תקופת הבארוק במוסקבה בשימור צללית חמש הכיפות, המסורתית לכנסיות רוסיות, עליה מוחל תפאורה בארוקית מפוארת, כאילו עוצבה בעבודת יד. אלה כוללים את קזנסקאיה באוסטיוז'נה, סמולנסקאיה בכפר גורדייבקה, רוז'דסטונסקאיה בניז'ני נובגורוד וכנסיות רבות אחרות, כמו גם את קתדרלת וודנסקי שנבנתה בסולביצ'גודסק.
Petrine Baroque
מונח זה מיושם על ידי היסטוריונים של האמנות על הסגנון האדריכלי שאושר על ידי פיטר הראשון והיה בשימוש נרחב בסנט פטרסבורג. מוגבל במגבלות מותנות, הוא הונחה יותר על ידי דוגמאות של אדריכלים שוודים, גרמנים והולנדים. אדריכלות הבארוק ברוסיה בתקופת הרפורמטור הגדול הייתה ברובה מבנים אקלקטיים, עם נטייה לקלאסיציזם ולעתיקות הגותית. לצמצם את כל מגוון הפתרונות של האדריכלים של פיטר לסגנון זה אפשרי רק עם נתח של קונבנציונליות.
הארכיטקטורה של תקופה זו מאופיינת בפשטות של קונסטרוקציות נפח, יש לה הרבה ביטויים ברורים ואיפוק של עיטור, ולעתים קרובות נצפית פרשנות שטוחה של חזיתות. בניגוד לבארוק נארישקין ברוסיה, הבארוק הפטריני מייצג דחייה נחרצת של המסורות הביזנטיות ששלטו באדריכלים שלנו במשך כמעט שבע מאות שנים. יחד עם זאת, יש הבדל מסגנון הגוליצין, בהשראת ישירות מדוגמניות איטלקיות או אוסטריות.
נציגים מצטיינים
תפקיד שלא יסולא בפז בפיתוח הבארוק ברוסיה מילא לא רק רוסים, אלא גם אדריכלים זרים מפורסמים רבים. אחד מנציגי בית הספר המערבי שפעל בארצנו הוא פרנצ'סקו ברטולומיאו רסטרלי, בנו של פסל איטלקי ששירת בחצרו של המלך לואי ה-14. אם לשפוט לפי דברי הביוגרפים שלו, הוא רכש את ניסיון הבנייה שלו ברוסיה. בהיותו אמן מוכשר מאוד, הצליח ראסטרלי להוכיח את עצמו כאדריכל מיומן ולתפוס מקום גבוה מאוד בבית המשפט, לאחר שקיבל את תפקיד "האדריכל הראשי". יצירתו הגיעה לשיאה בשנים 1740-1750.
נציגים בולטים נוספים של הבארוק ברוסיה הם A. V. Kvasov, שתכנן ובנה את הארמון הגדול של Tsarskoye Selo לפני השחזור שביצע Rastrelli. לעבודתו מיוחסת גם כנסיית עליית הבתולה מריה, שלא נשתמרה בכיכר סנאיה. אדריכלים מפורסמים לא פחות מתקופת הבארוק הרוסי הם פ' טרציני, א' ויסטה וכמובן מי שעבד.ברוסיה מ-1760 עד 1770, הנציג הזר הבהיר של הסגנון הזה, אנטוניו רינלדי. האחרון, בבניינים המוקדמים שלו עדיין תחת השפעת הבארוק ה"מזדקן", עבר לאחר מכן לקלאסיציזם, שרק התפתח בארצנו. עם זאת, אי אפשר לומר באופן חד משמעי שרינאלדי הוא נציג של הסגנון המוקדם המסוים הזה.
בניינים מתקופת הבארוק הרוסי
יצירתו הידועה של ראסטרלי היא האנסמבל של מנזר סמולני, שנבנה בשנים 1748-1764 בסנט פטרסבורג. הוא נוצר במסורות הרוסיות של הרכבים דומים המתוארכים למאות קודמות. מפורסמים לא פחות הם ארמונותיהם של שני אצילים אליזבתנים הממוקמים בבירה הצפונית - ס. סטרוגנוב ומ. וורונטסוב. עם זאת, במקום הראשון בין יצירותיו של רסטרלי נמצא, כמובן, ארמון החורף, שהוקם במשך שמונה שנים. הוא הושלם בשנת 1762. כאן בא לידי ביטוי הכישרון של האדריכל הזה ברמה הגבוהה ביותר. יצירות מופת בסגנון הבארוק כוללות את הארמון הגדול בצארסקויה סלו ורבים אחרים. כולם מאפיינים בצורה מאוד ברורה את הסגנון ששרר באמצע המאה השמונה עשרה ברוסיה. האבולוציה של עבודתו של האדריכל המדהים פ' טרציני מודגשת על ידי כנסיית פדורובסקיה, הממוקמת בלברה אלכסנדר נבסקי. כיום יש הרבה מחלוקות לגבי מי הבעלים של הקתדרלה באותו השם שנבנתה בכיכר ולדימירסקאיה. עם זאת, רבים נוטים להאמין שזה לא היה מאסטר לא ידוע, כלומר פ' טרציני, שכאילו מתחרה ברסטרלי, יצר את הכנסייה המדהימה הזו בסוף 1760. יש לומר שלצערי,מבנים רבים השייכים לאדריכל זה נבנו מחדש או פשוט נעלמו.
עמד בקצב של עמיתיו ורינלדי, שיצר כמה כנסיות אורתודוקסיות, המשלבות אלמנטים רבים מהבארוק. בפרט, אלו הן קתדרלת סנט אנדרו עם כיפות חמש הכיפות שלה ומגדל פעמונים רב קומות גבוה, בית הסירות הממוקם במבצר פיטר ופול, ארמונות סין והשיש. האחרון נחשב לתופעה ייחודית באדריכלות הרוסית.
