דמויות סגנוניות הן אלמנטים של שפה פואטית המעצימים את השפעת הטקסט על הקורא, ויוצרות מבנה פיגורטיבי מיוחד של דיבור פיוטי; הם הופכים את התפיסה של יצירת אמנות לחיה וחיה יותר. דמויות סגנוניות ידועות מאז העת העתיקה, הן תוארו לראשונה ביצירותיו של אריסטו ("פואטיקה", "רטוריקה").
דמויות דיבור סגנוניות הן אמצעי רב עוצמה לביטוי לשוני, אבל מסוכן להעמיס בהן יצירה: במקרה זה, כל טקסט ספרותי ייראה מסורבל ומביך, ויהפוך לקטלוג יבש של מטפורות, השוואות, כינויים. טעם אמנותי, חוש טקט אמנותי - זה לא פחות חשוב לסופר מתחיל (והמכובד) מאשר כישרון, כישרון.
אפשר לחלק את אמצעי הביטוי של השפה לשתי כותרות. הראשון כולל תפניות קומפוזיציה המעצימות את בהירות האמירה (למעשה דמויות סגנוניות - אנפורה, גרוטסקה, אירוניה, אפפורה, סינקדוכה, אנטיתזה, הדרגתיות, אוקסימורון ועוד רבים אחרים). הקבוצה השנייה מורכבת מטרופים - מילים המשמשות במובן עקיף; אוֹתָםאקספרסיביות, אקספרסיביות טמונה בחשיבה מחודשת אמנותית של המשמעות המילונית (סמנטיקה) של המילה. טרופים כוללים מטאפורה, מטונימיה, ליטוט, היפרבולה, דימוי, כינוי וכו'.
בואו נסקור מקרוב כמה מהדמויות והדמויות הסגנוניות הנפוצות ביותר.
אנאפורה - תורגם מיוונית - אחדות. דמות סגנונית המבוססת על חזרה מודגשת של מילים ראשוניות או חלק מביטוי
פנייה או שאלה רטורית - אמירה הבנויה בצורה של שאלה או פנייה, בדרך כלל לעצם דומם; בדרך כלל אינו מרמז על תשובה, משמש להדגשה, למשוך תשומת לב לחלק מהטקסט
הו, אתה שגורש בשירה, מי לא מצא מקום בפרוזה שלנו, אני שומע את זעקתו של המשורר Juvenal:
"בושה, סיוט, הוא העביר אותי!" (R. Burns).
אנטיתזה היא אופוזיציה משופרת מבחינה אמנותית
אני מתכלה באבק, אני מצווה על רעם במוחי!
אני מלך - אני עבד;
אני תולעת - אני אלוהים! (G. R. Derzhavin).
Polyunion - שימוש מופרז בצירופים, שיפור הביטוי של ההצהרה
אני לא רוצה לבחור לא בצלב ולא בבית קברות… (I. Brodsky).
היפוך הוא שינוי מכוון בסדר הרגיל של מילים במשפט
אם משתמשים בעיקר בדמויות סגנוניות ביצירות פיוטיות, אז בעזרת טרופים אפשר להעשיר, להפוך את טקסט הפרוזה ליותר אקספרסיבי ואקספרסיבי.
מטפורה תופסת מקום חשוב בין הטרופים, כמעט כל שאר הטרופים קשורים אליה או שהם סוג מיוחד של ביטוי מטאפורי. אז, מטפורה היא העברה של שם מאובייקט לאובייקט על בסיס הדמיון של תכונות חיצוניות או פנימיות, הדמיון של הרושם שנוצר או הרעיון של מבנה האובייקט. זה תמיד מבוסס על אנלוגיה, בלשנים רבים מגדירים את זה כהשוואה עם חיבור השוואתי שהושמט. אבל עדיין, המטאפורה קשה יותר מהשוואה, היא שלמה יותר, שלמה יותר.
ניתן להבחין בין סוגי המטאפורה העיקריים הבאים: שפה כללית (מדי פעם) ואמנותית (רגילה). מטפורת השפה הכללית היא המקור להופעת שמות חדשים בשפה (רגל כיסא, פיה של קומקום, ידית שקית). רעיון ההשוואה, הדימוי האקספרסיבי החי העומד בבסיס העברה מטפורית כזו, נמחק בהדרגה (מטפורה לשונית נקראת גם מחוק), הצבע האקספרסיבי של האמירה אובד. מטאפורה ספרותית חיה, להיפך, הופכת למרכז של טקסט ספרותי:
אנה זרקה לו את כדור הקוקטריה הזה…(L. N. Tolstoy).
מקרים מיוחדים של מטאפורה הם כינוי (הגדרה אקספרסיבית, אקספרסיבית) והאנשה (העברה מטפורית של סימן כמו "מחפץ חי לדומם"):
עצבות שקטה תנוחם והשמחה תשקף במהירות …. (A. S. Pushkin).
היפרבול (הגזמה אמנותית) נחשבת לאמצעי הבעה לשוני אקספרסיבי ועוצמתי מאוד: נהרות של דם, זעקה מחרישת אוזניים.
סטייליסטיתדמויות וטרופי דיבור הם הבסיס למבנה הפיגורטיבי של השפה. מיומנותו של הסופר אינה מורכבת כלל משימוש מתמיד בישן, משועמם מכל צורות ההבעה הלשונית. להיפך, סופר מוכשר יוכל להפיח תוכן חיים גם במכשיר ספרותי ידוע, ובכך למשוך את תשומת ליבו של הקורא, לרענן את התפיסה של טקסט ספרותי.
