ז'אנר הסיפור הוא אחד הפופולריים ביותר בספרות. סופרים רבים פנו אליו ופונים אליו. לאחר קריאת מאמר זה, תגלה מהן התכונות של ז'אנר הסיפור הקצר, דוגמאות ליצירות המפורסמות ביותר, כמו גם טעויות פופולריות שיוצרים עושים.
סיפור הוא אחת הצורות הספרותיות הקטנות. זוהי יצירה נרטיבית קטנה עם מספר קטן של דמויות. במקרה זה, אירועים קצרי טווח מוצגים.
היסטוריה קצרה של ז'אנר הסיפור הקצר
B. ג' בלינסקי (דיוקנו מובא לעיל) כבר ב-1840 הבחין בין החיבור והסיפור כסוגות פרוזה קטנות מהסיפור ומהרומן כגדולים יותר. כבר בתקופה זו, הדומיננטיות של הפרוזה על פני פסוקים הייתה ברורה למדי בספרות הרוסית.
מעט מאוחר יותר, במחצית השנייה של המאה ה-19, החיבור התפתח באופן נרחב בספרות הדמוקרטית של ארצנו. בשלב זה, הייתה דעה כי הסרט התיעודי הוא שמייחד את הז'אנר הזה. הסיפור, כפי שהאמינו אז,נוצר באמצעות דמיון יצירתי. לפי דעה אחרת, הז'אנר המעניין אותנו שונה מהחיבור בקונפליקט העלילה. הרי החיבור מאופיין בכך שהוא בעיקרו יצירה תיאורית.
אחדות הזמן
כדי לאפיין בצורה מלאה יותר את ז'אנר הסיפור, יש צורך להדגיש את הדפוסים הגלומים בו. הראשון שבהם הוא אחדות הזמן. בסיפור, זמן הפעולה תמיד מוגבל. עם זאת, לא בהכרח רק יום אחד, כמו ביצירותיהם של הקלאסיקאים. למרות שלא תמיד מקפידים על כלל זה, נדיר למצוא סיפורים בהם העלילה משתרעת על פני כל חייו של הגיבור. נדירות אף יותר הן יצירות בז'אנר הזה, שהפעולה שלהן נמשכת מאות שנים. בדרך כלל המחבר מתאר פרק כלשהו מחייו של הגיבור שלו. בין הסיפורים שבהם נחשף כל גורלה של הדמות, אפשר לציין את "מותו של איבן איליץ'" (מחבר - ליאו טולסטוי) ואת "יקירי" מאת צ'כוב. קורה גם שלא כל החיים מיוצגים, אלא תקופה ארוכה מהם. כך למשל, "הנערה הקופצת" של צ'כוב מתאר מספר אירועים משמעותיים בגורל הדמויות, בסביבתן ובהתפתחות הקשה של מערכות יחסים ביניהן. עם זאת, זה נתון דחוס במיוחד, דחוס. התמציתיות של התוכן, גדולה יותר מאשר בסיפור, היא התכונה הכללית של הסיפור ואולי היחידה.
אחדות הפעולה והמקום
יש מאפיינים נוספים של ז'אנר הסיפור הקצר שצריך לשים לב אליהם. אחדות הזמן קשורה קשר הדוק ועקב אחדות אחרת - פעולה. סיפור הוא ז'אנר של ספרות שצריך להגביל לתיאור אירוע בודד. לפעמים אירוע אחד או שניים הופכים לאירועים העיקריים, מעצבי המשמעות, המסתיימים בו. מכאן באה האחדות של המקום. בדרך כלל הפעולה מתרחשת במקום אחד. אולי לא אחד, אלא כמה, אבל מספרם מוגבל בהחלט. לדוגמה, אולי יהיו 2-3 מקומות, אבל 5 כבר נדירים (אפשר להזכיר אותם רק).
אחדות אופי
תכונה נוספת של הסיפור היא האחדות של הדמות. ככלל, דמות ראשית אחת פועלת בחלל של יצירה מהז'אנר הזה. מדי פעם עשויים להיות שניים, ולעתים רחוקות מאוד - כמה. באשר לדמויות המשניות, יכולות להיות די הרבה מהן, אבל הן פונקציונליות בלבד. הסיפור הוא ז'אנר ספרותי שבו משימתן של דמויות משניות מוגבלת ליצירת רקע. הם יכולים להפריע או לעזור לדמות הראשית, אבל לא יותר. בסיפור "צ'לקאש" מאת גורקי, למשל, יש רק שתי דמויות. וב"אני רוצה לישון" של צ'כוב ולבד לגמרי, מה שאי אפשר לא בסיפור ולא ברומן.
מרכז אחדות
סימני הסיפור כז'אנר, המפורטים לעיל, בדרך זו או אחרת מצטמצמים לאחדות המרכז. אכן, אי אפשר לדמיין סיפור ללא סימן מרכזי ומרכזי כלשהו ש"מחבר" את כל האחרים. זה בכלל לא משנה אם המרכז הזה יהיה איזו תמונה תיאורית סטטית,אירוע השיא, התפתחות הפעולה עצמה או מחווה משמעותית של הדמות. התמונה הראשית צריכה להיות בכל סיפור. דרכו נשמר כל ההרכב. הוא קובע את נושא העבודה, קובע את משמעות הסיפור המסופר.
העיקרון הבסיסי של בניית סיפור
לא קשה להסיק מסקנה מחשיבה על "אחדות". הרעיון מעיד על עצמו שהעיקרון העיקרי של בניית החיבור של סיפור הוא כדאיות וחסכון במניעים. טומשבסקי כינה את המניע המרכיב הקטן ביותר במבנה הטקסט. זה יכול להיות פעולה, דמות או אירוע. לא ניתן עוד לפרק את המבנה הזה לרכיבים. המשמעות היא שהחטא הגדול ביותר של המחבר הוא פירוט מוגזם, רוויה יתר של הטקסט, ערימה של פרטים שניתן להשמיט כשמפתחים את ז'אנר העבודה הזה. הסיפור לא צריך להיכנס לפרטים.
יש צורך לתאר רק את המשמעותי ביותר כדי למנוע טעות נפוצה. זה מאוד אופייני, באופן מוזר, לאנשים שמצפוניים מאוד לגבי היצירות שלהם. יש להם רצון לבטא את עצמם בצורה המקסימלית בכל טקסט. במאים צעירים עושים את אותו הדבר לעתים קרובות כשהם מעלים סרטי דיפלומה והופעות. זה נכון במיוחד עבור סרטים, שכן הפנטזיה של המחבר במקרה זה אינה מוגבלת לטקסט של המחזה.
סופרים בעלי דמיון מפותח אוהבים למלא את הז'אנר הספרותי של הסיפור במוטיבים תיאוריים. לדוגמה, הם מתארים כיצד להקת זאבים קניבלים רודפת אחרי הדמות הראשית של היצירה. אולם אם עלות השחרהם בהכרח עוצרים בתיאור של צללים ארוכים, כוכבים מטושטשים, עננים אדומים. נראה היה שהמחבר מעריץ את הטבע ורק אז החליט להמשיך במרדף. ז'אנר סיפורי הפנטזיה נותן מרחב מרבי לדמיון, כך שלא קל כלל להימנע מהטעות הזו.
תפקיד המניעים בסיפור
יש להדגיש שבז'אנר שאנו מתעניינים בו, כל המוטיבים צריכים לחשוף את הנושא, לפעול למען המשמעות. לדוגמה, האקדח המתואר בתחילת העבודה חייב בהחלט לירות בגמר. אין לכלול בסיפור מניעים המובילים לצד. לחלופין, עליך לחפש תמונות שמתארות את המצב, אך לא לפרט אותה יותר מדי.
תכונות של הרכב
יש לציין שאין צורך להקפיד על שיטות מסורתיות לבניית טקסט ספרותי. ההפרה שלהם יכולה להיות יעילה. ניתן ליצור את הסיפור כמעט על אותם תיאורים. אבל עדיין אי אפשר לעשות בלי פעולה. הגיבור פשוט חייב לפחות להרים את ידו, לעשות צעד (במילים אחרות, לעשות מחווה משמעותית). אחרת, זה לא יתברר סיפור, אלא מיניאטורה, מערכון, שיר בפרוזה. מאפיין חשוב נוסף של הז'אנר שאנו מתעניינים בו הוא סוף משמעותי. לדוגמה, רומן יכול להימשך לנצח, אבל סיפור בנוי אחרת.
לעיתים קרובות הסוף שלו הוא פרדוקסלי ובלתי צפוי. עם זה קשר לב ויגוצקי את הופעת הקתרזיס אצל הקורא. חוקרים מודרניים (במיוחד, פטריס פאווי) רואים בקתרזיס פעימה רגשית המופיעהכפי שאתה קורא. עם זאת, המשמעות של הסוף נשארת זהה. הסוף יכול לשנות באופן קיצוני את משמעות הסיפור, לדחוף לחשוב מחדש על מה שנאמר בו. יש לזכור זאת.
מקום הסיפור בספרות העולמית
הסיפור הוא ז'אנר אפי שתופס מקום חשוב בספרות העולמית. גורקי וטולסטוי פנו אליו הן בתקופה המוקדמת והן בתקופה הבוגרת של היצירתיות. סיפורו של צ'כוב הוא הז'אנר העיקרי והאהוב. סיפורים רבים הפכו לקלאסיקה ויחד עם יצירות אפי גדולות (סיפורים ורומנים), נכנסו לאוצר הספרות. כאלה, למשל, הם סיפוריו של טולסטוי "שלושה מיתות" ו"מות איבן איליץ'", "רשימות של צייד" של טורגנייב, יצירותיו של צ'כוב "יקירי" ו"האיש בתיק", סיפוריו של גורקי "האישה הזקנה איזרגיל", "Chelkash" ואחרים.
היתרונות של הסיפור על פני ז'אנרים אחרים
הז'אנר שאנו מתעניינים בו מאפשר לנו לייחד מקרה טיפוסי כזה או אחר, צד כזה או אחר של חיינו, בקמורות מיוחדת. היא מאפשרת לתאר אותם באופן שתשומת הלב של הקורא תתמקד בהם לחלוטין. לדוגמה, צ'כוב, המתאר את ונקה ז'וקוב במכתב "לכפר סבא", מלא בייאוש ילדותי, מתעכב בפירוט על תוכנו של מכתב זה. הוא לא יגיע ליעדו ובשל כך הוא מתחזק במיוחד מבחינת האשמה. בסיפור "הולדת אדם" מאת מ' גורקי, הפרק עם הולדת ילד המתרחש על הכביש,עוזר למחבר לחשוף את הרעיון המרכזי - אישור ערך החיים.
