המאה ה-19, שהפכה לתקופה של עלייה יוצאת דופן בתרבות הלאומית והישגים גרנדיוזיים בכל תחומי האמנות, התחלפה במתחם, מלא באירועים דרמטיים ונקודות מפנה של המאה ה-20. תור הזהב של החיים החברתיים והאמנותיים הוחלף במה שמכונה "כסף", שהוליד את ההתפתחות המהירה של הספרות, השירה והפרוזה הרוסית במגמות מבריקות חדשות, והפך לאחר מכן לנקודת ההתחלה של נפילתו.
במאמר זה נתמקד בשירה של עידן הכסף, נבחן את מאפייניה הייחודיים, נדבר על הכיוונים העיקריים, כגון סמליות, אקמייזם ופוטוריזם, שכל אחד מהם התבלט על ידי המוזיקה המיוחדת של הפסוק וביטוי חי של חוויות ורגשותיו של הגיבור הלירי
שירה של עידן הכסף. נקודת מפנה בתרבות ובאמנות הרוסית
מאמינים שתחילתו של עידן הכסף של הספרות הרוסית נופלת על 80-90 שנים. המאה ה 19 בתקופה זו הופיעו יצירותיהם של משוררים מדהימים רבים: V. Bryusov, K. Ryleev, K. Balmont, I. Annensky - וסופרים: L. N. Tolstoy, F. M. Dostoevsky, M. E. S altykov-Shchedrin. המדינה עוברת זמנים קשים. בתקופת שלטונו של אלכסנדר הראשון, תחילה יש התפרצות פטריוטית חזקה במהלך מלחמת 1812, ולאחר מכן, עקב שינוי חד במדיניות הליברלית של הצאר, החברה חווה אובדן כואב של אשליות ואובדנים מוסריים קשים.
שירת עידן הכסף מגיעה לשיא פריחתה ב-1915. החיים הציבוריים והמצב הפוליטי מאופיינים במשבר עמוק, אווירה חסרת מנוחה וגועשת. ההפגנות ההמוניות גדלות, החיים עוברים פוליטיזציה ובמקביל מתחזקת המודעות העצמית האישית. החברה עושה ניסיונות נמרצים למצוא אידיאל חדש של כוח וסדר חברתי. ומשוררים וסופרים ממשיכים עם הזמן, שולטים בצורות אמנות חדשות ומציעים רעיונות נועזים. האישיות האנושית מתחילה להתממש כאחדות של עקרונות רבים: טבעיים וחברתיים, ביולוגיים ומוסריים. במהלך שנות מהפכות פברואר, אוקטובר ומלחמת האזרחים, השירה של עידן הכסף נמצאת במשבר.
נאומו של א' בלוק "על מינוי המשורר" (11 בפברואר 1921), שנשא על ידו בבית הסופרים בישיבה לרגל 84 שנים למותו של א.פושקין, הופך לגמראקורד עידן הכסף.
מאפייני הספרות של המאה ה-19 - תחילת המאה ה-20
בואו נסתכל על המאפיינים של שירת עידן הכסף. ראשית, אחד המאפיינים העיקריים של הספרות של אז היה עניין עצום בנושאים נצחיים: החיפוש אחר משמעות חייו של הפרט ושל האנושות כולה, חידות האופי הלאומי, ההיסטוריה של הארץ, ההשפעה ההדדית של העולם והרוחני, האינטראקציה של האדם והטבע. ספרות בסוף המאה ה-19 הופך ליותר ויותר פילוסופי: המחברים חושפים את הנושאים של מלחמה, מהפכה, טרגדיה אישית של אדם שבגלל הנסיבות איבד את השלווה וההרמוניה הפנימית. ביצירותיהם של סופרים ומשוררים נולד גיבור חדש, נועז, יוצא דופן, החלטי ולעתים קרובות בלתי צפוי, שמתגבר בעקשנות על כל התלאות והתלאות. ברוב היצירות מוקדשת תשומת לב רבה בדיוק לאופן שבו הסובייקט תופס אירועים חברתיים טרגיים דרך הפריזמה של תודעתו. שנית, מאפיין של שירה ופרוזה היה חיפוש אינטנסיבי אחר צורות אמנותיות מקוריות, כמו גם אמצעים להבעת רגשות ורגשות. צורה פואטית וחריזה מילאו תפקיד חשוב במיוחד. מחברים רבים נטשו את ההצגה הקלאסית של הטקסט והמציאו טכניקות חדשות, למשל, V. Mayakovsky יצר את ה"סולם" המפורסם שלו. לעתים קרובות, המחברים השתמשו בחריגות דיבור ושפה, פיצול, אלוגיזם, ואפילו עשו שגיאות כתיב כדי להשיג אפקט מיוחד.
שלישי, המשוררים של עידן הכסף של השירה הרוסית התנסו בחופשיותהאפשרויות האמנותיות של המילה. במאמץ לבטא דחפים רוחניים מורכבים, לעתים סותרים, "הפכפכים", החלו הכותבים להתייחס למילה בצורה חדשה, תוך ניסיון להעביר את הגוונים העדינים ביותר של המשמעויות בשיריהם. הגדרות סטנדרטיות, תבניתיות של אובייקטים אובייקטיביים ברורים: אהבה, רוע, ערכי משפחה, מוסר - החלו להיות מוחלפים בתיאורים פסיכולוגיים מופשטים. מושגים מדויקים פינו את מקומם לרמזים ולאנדרסטייטמנטים. תנודה כזו, נזילות של משמעות מילולית הושגה באמצעות המטאפורות הבהירות ביותר, שלעתים קרובות החלו להתבסס לא על הדמיון הברור של אובייקטים או תופעות, אלא על סימנים לא ברורים.
רביעית, השירה של עידן הכסף מאופיינת בדרכים חדשות להעברת מחשבות ורגשות של הגיבור הלירי. שיריהם של מחברים רבים החלו להיווצר באמצעות דימויים, מוטיבים מתרבויות שונות, כמו גם ציטוטים נסתרים ומפורשים. לדוגמה, אמני מילים רבים כללו ביצירותיהם סצנות ממיתוסים ומסורות יווניות, רומיות וקצת מאוחרות יותר סלאביות. ביצירותיהם של I. Annensky, M. Tsvetaeva ו- V. Bryusov, המיתולוגיה משמשת לבניית מודלים פסיכולוגיים אוניברסליים המאפשרים להבין את האישיות האנושית, בפרט את המרכיב הרוחני שלה. כל משורר של עידן הכסף הוא אינדיבידואלי בהיר. קל להבין מי מהם שייך לפסוקים מסוימים. אבל כולם ניסו להפוך את העבודות שלהם למוחשיות יותר, חיות, מלאות בצבעים, כך שכל קורא יוכל להרגיש כל מילה ושורה.
בסיסיכיווני השירה של עידן הכסף. סמליות
סופרים ומשוררים שהתנגדו לריאליזם הכריזו על יצירת אמנות חדשה ועכשווית - מודרניזם. ישנן שלוש מגמות ספרותיות עיקריות בשירת עידן הכסף: סימבוליזם, אקמייזם, פוטוריזם. לכל אחד מהם היו מאפיינים בולטים משלו. הסמליות התעוררה במקור בצרפת כמחאה נגד הצגת המציאות היומיומית וחוסר שביעות הרצון מהחיים הבורגניים. מייסדי המגמה הזו, כולל ג'יי מורסס, האמינו שרק בעזרת רמז מיוחד - סמל, אפשר להבין את סודות היקום. הסמליות הופיעה ברוסיה בתחילת שנות ה-90. המייסד של מגמה זו היה ד.ס. מרז'קובסקי, שהכריז בספרו שלוש הנחות עיקריות של האמנות החדשה: סימבוליזציה, תוכן מיסטי ו"הרחבת יכולת ההתרשמות האמנותית".
סמלים בכירים וזוטרים
הסימבוליסטים הראשונים, שנקראו מאוחר יותר בכירים, היו V. Ya. Bryusov, K. D. Balmont, F. K. Sologub, Z. N. Gippius, N. M. Minsky ומשוררים נוספים. עבודתם התאפיינה לא פעם בהכחשה חריפה של המציאות הסובבת. הם הציגו את החיים האמיתיים כשעממים, מכוערים וחסרי משמעות, כשהם מנסים להעביר את הגוונים העדינים ביותר של רגשותיהם.
התקופה מ-1901 עד 1904 מסמן את תחילתה של אבן דרך חדשה בשירה הרוסית. שירי הסימבוליסטים חדורים ברוח מהפכנית ובתחושה מוקדמת של שינויים עתידיים. סמלים זוטרים:A. Blok, V. Ivanov, A. Bely - אל תכחישו את העולם, אלא חכו בצורה אוטופית לשינוי שלו, מהללים את היופי האלוהי, האהבה והנשיות, שבוודאי ישנו את המציאות. עם הופעת הסמלים הצעירים בזירה הספרותית נכנס המושג סמל לספרות. משוררים מבינים אותה כמילה רבת פנים המשקפת את עולם ה"גן עדן", המהות הרוחנית ובו בזמן את "המלכות הארצית".
סמל במהלך המהפכה
שירה של עידן הכסף הרוסי בשנים 1905-1907. עובר שינויים. רוב הסימבוליסטים, המתמקדים באירועים הפוליטיים-חברתיים המתרחשים במדינה, שוקלים מחדש את השקפתם על העולם והיופי. זה האחרון מובן כעת בתור הכאוס של המאבק. משוררים יוצרים דימויים של עולם חדש שבא להחליף את הגוסס. ו' יא בריוסוב יוצר את השיר "ההונים הבאים", א' בלוק - "ברק החיים", "עולה מאפלת המרתפים…" וכו'
הסמליות גם משתנה. כעת היא פונה לא למורשת העתיקה, אלא לפולקלור הרוסי, כמו גם למיתולוגיה הסלאבית. לאחר המהפכה ישנה תיחום של הסימבוליסטים, שרוצים להגן על האמנות מפני היסודות המהפכניים ולהפך, מתעניינים באופן פעיל במאבק החברתי. לאחר 1907, המחלוקות של הסימבוליסטים מיצו את עצמן, וחיקוי של אמנות העבר החליף אותה. ומאז 1910, הסמליות הרוסית נמצאת במשבר, ומציגה בבירור את חוסר העקביות הפנימית שלה.
Acmeism בשירה הרוסית
בשנת 1911 התארגן נ.ס.גומיליובקבוצה ספרותית - "סדנת משוררים". היא כללה את המשוררים ש' גורודצקי, או' מנדלשטם, ג' איבנוב וג' אדמוביץ'. הכיוון החדש הזה לא דחה את המציאות הסובבת, אלא קיבל את המציאות כפי שהיא, תוך עמידה על ערכה. "סדנת המשוררים" החלה לפרסם מגזין משלה "Hyperborea", וכן עבודות דפוס ב"אפולו". האקמייזם, שמקורו כאסכולה ספרותית למצוא דרך לצאת ממשבר הסמליות, איחד משוררים שונים מאוד במסגרות אידיאולוגיות ואמנותיות.
אחת הסופרות האקמאיסטיות המפורסמות ביותר הייתה אנה אחמטובה. יצירותיה היו מלאות בחוויות אהבה והפכו כמו וידוי על נפשה של אישה מיוסרת יצרים.
תכונות של פוטוריזם רוסי
תור הכסף בשירה הרוסית הוליד מגמה מעניינת נוספת בשם "פוטוריזם" (מלטינית futurum, כלומר "עתיד"). החיפוש אחר צורות אמנותיות חדשות ביצירותיהם של האחים נ' וד' בורליוקוב, נ. ס. גונצ'רובה, נ. קולבין, מ. ו. מתיושין הפך לתנאי מוקדם להופעתה של מגמה זו ברוסיה.
בשנת 1910 יצא לאור האוסף העתידני "גן השופטים", שבו נאספו יצירותיהם של משוררים מבריקים כמו V. V. Kamensky, V. V. Khlebnikov, האחים Burliuk, E. Guro. מחברים אלה היוו את הליבה של מה שנקרא Cubo-Futurists. מאוחר יותר הצטרף אליהם ו' מיאקובסקי. בדצמבר 1912 פורסם אלמנך - "סטירת לחי של הציבורטעם". שירי הקובו-פוטוריסטים "בוך לסיני", "ירח מת", "פרנסוס שואג", "גאג" הפכו לנושא של מחלוקות רבות. מעורבות חברתית מיוחדת.
Egofuturists
מלבד קובו-פוטוריזם, צצו עוד כמה זרמים, כולל אגו-פוטוריזם, ובראשם I. Severyanin. הצטרפו אליו משוררים כמו V. I. Gnezdov, I. V. Ignatiev, K. Olimpov ואחרים. הם יצרו את הוצאת הספרים "Petersburg Herald", פרסמו מגזינים ואלמנקים עם שמות מקוריים: "Skycops", "Eagles over the Bee", "Zasakhar". קרי", וכו'. שיריהם היו מובחנים בפזרנות ולעתים קרובות הורכבו ממילים שנוצרו בעצמם. בנוסף לאגו-פוטוריסטים, היו עוד שתי קבוצות: "Centrifuga" (B. L. Pasternak, N. N. Aseev, S. P. Bobrov) ו"Mezzanine of Poetry" (R. Ivnev, S. M. Tretyakov, V. G. Sherenevich).
במקום מסקנה
תור הכסף של השירה הרוסית היה קצר מועד, אבל איחד גלקסיה של המשוררים המבריקים והמוכשרים ביותר. רבות מהביוגרפיות שלהם התפתחו בצורה טרגית, כי לפי רצון הגורל הם נאלצו לחיות ולעבוד במצב כה קטלני עבור המדינה, נקודת מפנה.תקופת המהפכות והכאוס של השנים שלאחר המהפכה, מלחמת האזרחים, התמוטטות התקוות והתקומה. משוררים רבים מתו לאחר האירועים הטרגיים (V. Khlebnikov, A. Blok), רבים היגרו (K. Balmont, Z. Gippius, I. Severyanin, M. Tsvetaeva), חלקם התאבדו, נורו או נעלמו במחנות של סטלין. אף על פי כן, כולם הצליחו לתרום תרומה עצומה לתרבות הרוסית ולהעשיר אותה ביצירותיהם האקספרסיביות, הצבעוניות והמקוריות.
