תהליך פונטי המתרחש במילה (דוגמה). תהליכים פונטיים בשפה

2024 מְחַבֵּר: Angel Austin | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:26

התהליך הפונטטי המתרחש במילה מסביר במידה רבה את האיות וההגייה שלה. תופעה לשונית זו צריכה להילקח בחשבון גם בעת ביצוע ניתוח קול בשיעורי השפה הרוסית. תשומת לב מיוחדת מוקדשת כאן למיקום של צליל מסוים. מה שנקרא התהליכים הפונטיים המיקוםיים אופייניים לרוב השפות. מעניין ששינויים רבים בעיצוב הצליל של מילה תלויים במיקום הרמקולים. מישהו מעגל תנועות, מישהו מרכך עיצורים. ההבדלים בין מוסקבה bulo[sh]naya לסנט פטרבורג bulo[ch]ay כבר הפכו לספר לימוד.

הגדרת המושג

מהו תהליך פונטי? אלו שינויים מיוחדים בביטוי הצליל של אותיות בהשפעת גורמים שונים. סוג התהליך הזה תלוי בגורמים אלה. אם הם לא מוכתבים על ידי המרכיב המילוני של השפה עצמה, על ידי ההגייה הכללית של המילה (למשל, הדגשה) - תופעה כזו תיקרא עמדה. זה כולל כל מיני עיצורים ותנועות מופחתות, כמו גם מדהים בסוף מילה.

דבר נוסף הוא אותם תהליכים פונטיים בשפה שנותנים מפגש של צלילים שונים במילים. הם ייקראו קומבינטוריים(כלומר, תלוי בשילוב מסוים של צלילים). קודם כל זה כולל הטמעה, השמעה וריכוך. יתרה מכך, גם הצליל העוקב (תהליך רגרסיבי) וגם הקודם (פרוגרסיבי) יכולים להשפיע.

הפחתת תנועות

ראשית, בואו ננתח את תופעת ההפחתה. ראוי לומר שזה אופייני הן לתנועות והן לעיצורים. באשר לראשונים, תהליך פונטי זה נתון לחלוטין ללחץ שבמילה.

לכתחילה יש לומר שכל התנועות במילים מחולקות בהתאם ליחס להברה המודגשת. משמאל לו הולכים טרום הלם, מימין - מאחורי הלם. לדוגמה, המילה "טלוויזיה". הברה מודגשת -vi-. בהתאם, הראשון טרום הלם -le-, השני טרום הלם -te-. וההלם -זור-.

באופן כללי, הפחתת תנועות מתחלקת לשני סוגים: כמותי ואיכותי. הראשון נקבע לא על ידי שינוי בעיצוב הצליל, אלא רק על ידי עוצמה ומשך. תהליך פונטי זה נוגע רק לתנועה אחת, [y]. לדוגמה, מספיק לבטא בבירור את המילה "בודואר". הלחץ כאן נופל על ההברה האחרונה, ואם בהלחצה הראשונה "u" נשמע בבירור ובקול רם יותר או פחות, אז בהדגשה השנייה הוא נשמע הרבה יותר חלש.

הפחתת איכות היא עניין אחר לגמרי. זה כרוך לא רק בשינוי בחוזק ובחולשת הצליל, אלא גם בצבע גוון שונה. לפיכך, העיצוב המפרקי של הצלילים משתנה.

לדוגמה, [o] ו-[a] בעמדה חזקה (כלומר תחת לחץ) תמידנשמעים בבירור, אי אפשר לבלבל ביניהם. ניקח את המילה "סמובר" כדוגמה. בהברה המודגשת הראשונה (-mo-), האות "o" נשמעת בצורה די ברורה, אך אינה נוצרת במלואה. מבחינתה, לתמלול יש ייעוד משלו [^]. בהברה השניה המודגשת מראש, התנועה - נוצרת בצורה לא ברורה אפילו יותר, מופחתת מאוד. יש לו גם ייעוד משלו [ъ]. לפיכך, התמלול ייראה כך: [sm^var].

תנועות שלפניהן עיצורים רכים גם הן די מעניינות. שוב, בעמדה חזקה, הם נשמעים בבירור. מה קורה בהברות לא מודגשות? בואו ניקח את המילה "ציר". ההברה המודגשת היא האחרונה. בתנועות הראשונות המודגשות מראש הוא מצטמצם בצורה חלשה, הוא מסומן בתעתיק כ-[i^e] - ובעל צליל e. הזעזועים המוקדמים השני והשלישי הופחתו לחלוטין. צלילים כאלה מציינים את [ב]. לפיכך, התמלול הוא כדלקמן: [v'rti^ebut].

הסכמה של הבלשן פוטבניה ידועה. הוא הסיק שההברה המודגשת הראשונה היא הברורה מכל ההברות הלא מודגשות. כל השאר נחותים ממנו. אם התנועה בעמדה חזקה תילקח כ-3, והצמצום החלש ביותר כ-2, תתקבל התבנית הבאה: 12311 (המילה "דקדוקית").

זה לא נדיר (לעיתים קרובות בדיבור בדיבור) כשהצמצום הוא אפס, כלומר התנועה אינה מבוטאת כלל. יש תהליך פונטי דומה גם באמצע המילה וגם בסוף. לדוגמה, במילה "חוט" אנו ממעטים להגות את התנועה בהברה הדגישה השנייה: [provlk], ובמילה "to" לאפסתנועה מופחתת בהברה מודגשת [shtob]

הפחתת עיצור

גם בשפה המודרנית יש תהליך פונטי שנקרא הפחתת עיצורים. זה טמון בעובדה שצליל כזה בסוף מילה כמעט נעלם (לעיתים קרובות יש צמצום אפס).

זה נובע מהפיזיולוגיה של הגיית מילים: אנו מבטאים אותן בנשיפה, ולעיתים זרימת האוויר אינה מספיקה כדי לבטא היטב את הצליל האחרון. זה תלוי גם בגורמים סובייקטיביים: קצב הדיבור, כמו גם תכונות ההגייה (לדוגמה, ניב).

ניתן למצוא את התופעה הזו, למשל, במילים "מחלה", "חיים" (יש ניבים שאינם מבטאים את העיצורים האחרונים). כמו כן, לפעמים j מצטמצם: אנו מבטאים את המילה "שלי" בלעדיה, אם כי, לפי הכללים, היא צריכה להיות, כי "ו" בא לפני תנועה.

Stun

מהמם הוא תהליך נפרד של הפחתה, כאשר עיצורים קוליים משתנים בהשפעת חסרי קול או בסוף המילה המוחלטת.

לדוגמה, ניקח את המילה "כפפה". כאן, המקול [ז], בהשפעת החרש [ק], העומד מאחור, חרש. כתוצאה מכך, נשמע צירוף [shk].

דוגמה נוספת היא הסוף המוחלט של המילה "אלון". כאן ה- המדובב המום ל-[p].

עיצורים (או סונורנטים) מושמעים תמיד כפופים לתהליך זה, אם כי בצורה חלשה מאוד. אם נשווה את ההגייה של המילה "עץ", כאשר [l] הוא אחרי התנועה, ו"שור", שבו אותו צליל בבסופו של דבר, קל לראות את ההבדל. במקרה השני, הסונורנט נשמע קצר וחלש יותר.

Voicing

תהליך הפוך לחלוטין - השמעת קול. זה כבר שייך לקומבינטורית, כלומר תלוי בצלילים מסוימים שעומדים בקרבת מקום. ככלל, זה חל על עיצורים חסרי קול הממוקמים לפני קוליים.

לדוגמה, מילים כמו "shift", "make" - כאן ההשמעה התרחשה במפגש של הקידומת והשורש. תופעה זו נצפית גם באמצע המילה: ko [z '] ba, pro [z '] ba. כמו כן, התהליך יכול להתרחש על גבול המילה ומילת היחס: לסבתא, "מהכפר".

Easing

חוק נוסף של פונטיקה הוא שצלילים קשים מתרככים כשאחריהם מגיעים עיצורים רכים.

יש כמה תבניות:

הצליל [n] הופך רך אם הוא עומד לפני [h] או [u]: ba [n '] schik, karma [n '] chik, drum [n '] schik.
הצליל [s] מתרכך במיקום לפני רך [t '], [n'], ו-[h], לפני [d '] ו-[n ']: ללכת [s '] t, [s ']neg, [s '] כאן, ב-[s '] ya.

שני הכללים האלה חלים על כל הדוברים האקדמיים, אבל יש דיאלקטים שבהם מתרחשת גם הקלה. לדוגמה, ניתן לבטא את זה [d '] believe or [s'] eat.

הטמעה

ניתן להגדיר את התהליך הפונטי של הטמעה כהטמעה. במילים אחרות, צלילים שקשה לבטא, כאילו משווים אותם לאלה שעומדים בקרבת מקום. זה חל על שילובים כגון "sch", "sch", גם "שצ'", "זדך" ו"סטץ'. במקום זאת, מבטאים [u].אושר - [n]astye; man - mu[u]ina.