מהי קלטת קומפקטית? אם תשאל את השאלה הזו לנוער של היום, לא סביר שתקבל את התשובה הנכונה. אבל אנשים מבוגרים בהנאה ואפילו תחושת נוסטלגיה מסויימת יספרו לכם על איך הם האזינו ליצירות המוזיקליות של האמנים האהובים עליהם בקלטות קומפקטיות וחלמו לקבל כמה קלטות ריקות כדי שיוכלו להקליט אוסף טוב של שירים לכל אירוע. אחרי הכל, כמעט בלתי אפשרי היה לקנות מצע אחסון איכותי בארצנו. לכן, בני המזל שהיו להם גישה לקסטות שמע קומפקטיות מיובאות יכלו לסמוך על שלל פופולריות בקרב בני גילם. כל הסיפורים האלה נראים מדהימים לילדים ובני נוער מודרניים. אבל ההיסטוריה של הקסטה הקומפקטית היא היסטוריה של תקופה שלמה. על זה נדבר היום.
מהי קלטת?
ברגע שהמדיום הזה לא נקרא בזמן הפופולריות שלו! אבל עדיין, רובו ידוע תחת שלושה שמות:
- קלטת קומפקטית;
- cassette;
- קלטת אודיו.
כל הניסוחים לעיל מתייחסים לפריט אחד, שימוש שיאשנפל על התקופה משנות השישים עד התשעים. בזמן הופעתו בשטח ברית המועצות, לא פעם אפשר היה לשמוע מחלוקות בין צעירים על מה שמעביר טוב יותר את איכות הצליל - סליל מוכר או קלטת קומפקטית. בדרך כלל הכף מאז ומתמיד נוטה לטובת החידוש. אבל מה זה באמת?
קלטת אודיו קומפקטית היא אמצעי אחסון על סרט מגנטי. מטרתו במקור הייתה להקליט צלילים, כמו גם האחסון שלהם. מאחר והחידוש דרש גם מכשירים מיוחדים לשחזור ההקלטה, הפצת הקסטות הולידה גם קפיצת מדרגה בהתפתחותן של חברות המייצרות ציוד הקלטת קול.
מבחינה ויזואלית, הקסטה היא קופסת פלסטיק עם שני סלילים שעליהם מלופפים את הסרט המגנטי, וגלגלים לתנועתו החופשית. במכירה היו קלטות שמע עם שתיים או ארבע רצועות להקלטה והשמעת סאונד. הם גם נבדלו בזמן משחק, עובי סרט מגנטי, מהירות השמעה ופרמטרים אחרים. עם זאת, מאפיינים ייחודיים כאלה הופיעו במנשא מידע זה לאחר שנים של שימוש בו. ובהתחלה, אף אחד לא יכול היה לחשוב שהפריט הפשוט הזה, שהוצג לציבור בשנות השישים של המאה הקודמת, יכבוש מיד את הצרכן ההמוני ובאותה מידה ישקע לתוך השכחה.
ההיסטוריה של הקסטה
עבור רוב האנשים, ההיסטוריה של הקסטה הקומפקטית החלה בשנות השישים של המאה העשרים. עם זאת, אם אתה מסתכל קצת יותר לעומק, אתה יכול לראותפרטים סקרנים על יצירתו.
לראשונה חשבו הגרמנים על יצירת מוביל מידע שהורכב בחיל. זה קרה עוד בשנות השלושים של המאה הקודמת. וממש חמש שנים מאוחר יותר, ההמצאה החלה להיות בשימוש פעיל במכשירי הקלטה גרמניים המיוצרים על ידי חברת לורנץ. אנו יכולים לומר שזה היה סוג של אב טיפוס של קסטה קומפקטית מודרנית. פותח חידוש עבור רשמקולטי תיל, ולכן הוא כלל שני סלילים אטומים לתוך מארז מתכת. גם מכשירי הקלטה של חברות גרמניות אחרות עבדו על אותו סוג. פתרון זה נחשב להתייחסות כמעט עד שנות החמישים.
בתקופה זו, חברות גרמניות פיתחו פורמט חדש של קלטות. כעת הונח סרט מגנטי במארז פלסטיק על שני סלילים, מה שהקל משמעותית את משקל המוצר והרחיב את אפשרויות השימוש שלו. ראוי לציין שבקלטות הראשונות הקלטת יצרה לולאה וניתן היה לגלול אותה ללא הגבלת זמן. פטנט למוצר זה הושג בשנה החמישים ושתיים. במהלך השנים הבאות, כמה ממציאים ניסו לשפר את הקסטה, אך כל האפשרויות לא התקרבו לצרכן. הטופס הזה לא היה מבוקש.
בתחילת שנות השישים הופיעו קלטות בצפון אמריקה, הקשורות ביותר לדור החדש של קלטות קומפקטיות, שיצאו מעט מאוחר יותר. היו להם ארבע רצועות ובדרך כלל נועדו רק לשחזור קול. לא ניתן הקלטה עצמית או מחיקת מידע עליהם. הם הפכו פופולריים כספק עבוררדיו לרכב עם זאת, למנגנון שלהם היו הרבה פגמים, וזו הסיבה שאיכות הסאונד סבלה מלכתחילה. אם הצרכן היה צריך לקפוץ משיר אחד למשנהו, אז ראש ההשמעה התחיל לנוע בזווית, מה שעם הזמן הוביל להתרופפותו. הסאונד התחיל "לרחף", מה שלא הוסיף פופולריות לקלטות.
עם זאת, בשנת 1963, הכל השתנה, וההיסטוריה של הקסטה קיבלה תפנית חדשה.
פורמט מודרני של קלטות
עדיין יש מחלוקות לגבי איזו חברה פיתחה את הקסטה הקומפקטית בצורה המוכרת לרוב. אחרי הכל, היו לה הרבה אבות טיפוס שטוענים לכף היד. עם זאת, פיליפס מוכרת רשמית כמייסדת קלטת האודיו. היא היא שהציגה למומחים פורמט חדש לחלוטין של קלטת אודיו, המייחד בפשטות ובקלות השימוש שלו.
ראוי לציין שבאותו רגע איש לא יכול היה להבטיח עתיד גדול לחידוש, אבל הם עדיין התעניינו בו. היריבה העיקרית של פיליפס בשוק ההקלטות בשנות ה-60 הייתה סוני. המומחים שלה עבדו גם על יצירת הקסטה שלהם ויכלו בהחלט לפתח משהו מעניין יותר. על מנת לסיים את היריבות אחת ולתמיד ולעולם לא לחזור שוב לנושא איזו חברה פיתחה את הקסטה הקומפקטית ראשונה, החליטה פיליפס לא לגבות עמלה עבור הרישיון לייצור ההמצאה שלהם. זה הפך לרגע מכריע בגורלה של קלטת האודיו.
כבר שנה אחרי ההופעה הראשונה שלה בגרמניה, זה היההוקם ייצור המוני של פריטים חדשים, ולאחר מכן הוא הופץ ברחבי העולם. ייצור הקסטות החל להיות מאורגן בכל מקום, מה שהפך אותם למוצר זול למדי. הוא הלך להמונים ובזמן שיא זכה להכרה של הצרכן שלו.
היסטוריה של פיתוח קלטות קומפקטיות
מכיוון שפורמט קלטת האודיו המודרני הוא פרי יצירתה של פיליפס, היא זו שהציגה סימון מסוים, שבו החלו חברות אחרות להשתמש. כמעט כל המדיה החדשה סומנה באות "C". נוספו לו מספרים המציינים את משך ההקלטה. לרוב זה היה ארבעים וחמש, שישים ותשעים דקות. פחות נפוצות היו קלטות עם משך השמעה של מאה ועשרים דקות. עם זאת, לכולם היה חסרון אחד משמעותי שהכריע הרבה יתרונות - איכות הסאונד המגעילה. כמו כן, ניתן היה להאזין להקלטות רק ברשמקול. המכשירים הטכניים של הקסטות החדשות עדיין לא היו זמינים מסחרית אז, אבל הביקוש אליהם היה גבוה.
כשמונה שנים לאחר יציאת הקסטה הקומפקטית הראשונה, פיליפס הצליחה לבטל את החיסרון העיקרי של ההמצאה שלהם. הם הציגו לצרכן קלטות עם סוג חדש של סרט מגנטי. הוא היה מכוסה בתחמוצת כרום, מה ששיפר משמעותית את איכות הצליל. אפשרות זו הייתה מבוקשת מאוד, ולכן הדגמים הראשונים של מקלטי קלטות עבור קלטות קומפקטיות החלו להופיע במכירה. מהלך זה אפשר לפיליפס לבסס את מעמדה כמובילה בתעשיית ההקלטות.
כמובן, ההקלטות הראשונות היו רחוקות משלהןדגמים מודרניים יותר שיצאו עשרות שנים מאוחר יותר. היה להם גודל לא נוח, אבל אפשרו לא רק להאזין למוזיקה, אלא גם לבצע הקלטות. לא רק הדיוטות, אלא גם אנשי מקצוע הקליטו את הקומפוזיציות האהובות עליהם על קלטות קומפקטיות. מוזיקאים בולטים עבדו עם מדיה זו באולפנים, ויצרו את הלהיטים המפורסמים ביותר בשנות השמונים.
שימו לב שהפופולריזציה של קלטות לא הייתה אפשרית ללא האבולוציה של מכשירי הקלטה. קודם כל, היצרן ניסה להפוך אותם לזולים ורב-תכליתיים. הודות לכך, מכירת הקסטות בעולם גדלה במהירות. שנות הפופולריות של קלטות קומפקטיות נפלו על התקופה שבין שנות השבעים לניינטיז. הזמן הזה גם עמד בסימן הפיתוח המהיר של מכשירים טכניים להאזנה להקלטות קול.
ייצור מכשירי השמעה
התנופה בפופולריות של קלטות קומפקטיות הגיעה תוך תקופה קצרה של חמש שנים. מהשנה השמונים עד השמונים וחמש של המאה הקודמת, כמעט לכל תושב מתורבת של הפלנטה הייתה בביתו ספריית מוזיקה הגונה, המורכבת ממספר רב של קלטות. הם נמכרו במיליונים ובאותה תקופה הם היו הספק היחיד של המידע שהחליף את כל האחרים שהיו בשימוש בעבר.
קלטות קומפקטיות של דור חדש דרשו מחברות גלובליות ייצור של מכשירי האזנה מיוחדים. וכאן עלו תאגידים יפניים וחברות קטנות לקדמת הבמה. בשנות השמונים הם הצליחו להשיק לשוק שלושה סוגים של רשמקולים, שהחלו להשתמש מיד במכשיר ענק.פופולרי:
- מכשירי האזנה קבועים;
- הקלטות ניידות;
- players.
לכל אחד מהסוגים המפורטים היו היתרונות והחסרונות שלו, ולכן תמיד מצא את המשתמש שלו.
חפיסות
כך התחילו להיקרא מכשירי הקלטה נייחים בעלי מאפיינים טכניים מצוינים. הודות להם, המכשירים היו מאוד פופולריים, אבל הם לא היו זמינים לכולם. חלומם של רוב הצרכנים היה ה"דקים" של חברת Nakamichi. היצרן היפני ניווט במהירות את הטרנדים העולמיים המשתנים והשיק את הרשמקול הראשון בשוק בשנה השבעים ושלוש של המאה הקודמת. כבר הדגמים האלה, לא ממש מושלמים בכל מובן המילה, הפכו לסטנדרט ומודל אמיתי עבור כל החברות האחרות.
צרכנים ראו בבעיית דגמי הדגל את חוסר השלמות של הסאונד, אך לאחר שבע שנים כמעט כל הליקויים תוקנו ונאקמיצ'י החל לייצר מכשירים להאזנה להקלטות קול באיכות הגבוהה ביותר. הם היו מרוצים לחלוטין על ידי קונים ואנשי מקצוע רגילים. הבעיה היחידה עדיין הייתה העלות הגבוהה ביותר של הציוד.
עם זאת, בסוף שנות השמונים, חברות ייצור קטנות רבות נכנסו לשוק. הם הצליחו להעתיק את המכשירים שיוצרו על ידי Nakamichi, לשמור על איכותם, אך להפחית משמעותית את העלות. כתוצאה מכך, "חפיסות" הפכו לזמינות לרוב הקונים וזכו לפופולריות חסרת תקדים. הכי מפורסםחברות כמו Sony, Akai וימאהה נחשבות ליצרניות של אותה תקופה (קסטות קומפקטיות של אחרונות היצרניות המפורטות עם הזמן זכו לביקוש רב גם בקרב הצרכנים).
תיבות בום ניידות
מכשיר האזנה מסוג זה הופיע כמעט במקביל ל"חפיסות", אך הוא נועד למטרות שונות לחלוטין. יצרנים אמריקאים ואירופים הבינו עם הזמן שהצרכן רוצה להאזין למוזיקה לא רק בחדרים סגורים ומבודדים. בנוסף, פורמט קלטות האודיו מהדור החדש איפשר לעשות זאת ללא בעיות. "בומבוקס" הפך לגורם שדחף את התפתחות תת-תרבות ההיפ-הופר. היא התכוונה להופעות רחוב עם קהל רב של אנשים. מכשירי הקלטה וראפרים ניידים זכו להערכה רבה. תת-תרבות זו נוצרה ברחובות והיא מעין קול של פשוטי העם, המספר על חיי היומיום. לכן, אין זה מפתיע שהיכולת לארגן קונצרטים מאולתרים עם סאונד טוב הפכה לתמריץ לפיתוח כיוונים שונים במוזיקה.
יצרנים אמריקאים הוחלפו במהירות ביפנים. שארפ והיטאצ'י, למשל, לקחו מיד את ההובלה בשוק ההקלטות. קונים העריכו את ה"בומבוקס" שלהם, הנבדלים בעיצוב יוצא הדופן ובפונקציונליות הרחבה שלהם. עם זאת, בסוף שנות השבעים, חברות טייוואניות התחרו בהן. הם השיקו את הדגמים שלהם לשוק, שהמיוחד בהם היה הזהותיצרנים אירופאים. מכרו את מוצריהן תחת התווית של מותגים ידועים במחיר זול פי כמה, החברות סיפקו במהירות את דרישת הצרכנים ל"בומבוקס". כתוצאה מכך, עלות המכשירים המשיכה לרדת, ותרמה לפופולריות של קלטות קומפקטיות.
נגני קלטות ראשונים
סוף שנות השבעים היה בסימן הופעתן של טכנולוגיות מהפכניות. סוני הצליחה להשיק מוצר שהיה באמת ייחודי לאותה תקופה - נגן קלטות שמע. ההצלחה המסחרית של מוצר זה הייתה סוחפת. אחרי הכל, השחקנים אפשרו לחובבי מוזיקה להאזין לשירים האהובים עליהם מסביב לשעון, ללא קשר למיקומם.
דרישת הצרכנים לנגנים עוררה בו זמנית פריחה בפופולריות של קלטות קומפקטיות. כמעט עד סוף המאה העשרים הם נקנו במיליונים. במקביל, החברות המשיכו לשפר את המכשירים שלהן, והוציאו לשוק עוד ועוד דגמי שחקנים מעניינים מדי שנה.
סוגי קלטות
לכל הקסטות הקומפקטיות שיוצרו מאז הופעתם הראשונה יש כמה מאפיינים ספציפיים. תלוי בהם היה עלות התקשורת והפופולריות שלה. עד היום, קלטות נבדלות בשלושה מאפיינים:
- הרכב הסרט המגנטי. קלטות קומפקטיות מוקדמות סבלו מאיכות סאונד ירודה, שתוקנה מאז הופעת אמצעי תחמוצת הברזל. רבים קראו לפתרון הזה המטיט ובאותה תקופה קסטות כאלה היו מוצר מהפכני. עם זאת, לפיבסטנדרטים מודרניים, המכשירים הללו היו רחוקים מלהיות אידיאליים, והחברות המתחרות בפיליפס הבינו זאת. לכן, בקרוב הופיע סוג חדש של קלטת סרט מגנטי מצופה קובלט. החידוש נועד לאנשי מקצוע וסיפק את צרכיהם במלואם. אבל העלות של הקסטות עצמן והמכשירים להשמעתן הייתה גבוהה באופן בלתי רגיל. לא כל חברות התקליטים יכלו להרשות לעצמן לקנות משהו כזה. לכן, קלטות כאלה לא זכו לתפוצה רחבה. סוגים מודרניים של קלטות שמע כוללים כאלה שהקלטות המגנטיות שלהן מצופים בדו-תחמוצת ברזל ומתכות טהורות אחרות. הם אלה שהפכו למבוקשים בקרב התושבים ואנשי המקצוע. מעניין לציין שמכשירי הקלטה מחברות שונות תוכננו לנגן סוגים מסוימים של קלטות. היו כאלה שיכולים לנגן מידע רק מסוג אחד של מדיה, אבל חלקם נועדו לכל קלטות האודיו הקיימות.
- זמן הקלטה. מומחים יודעים שבאופן כללי יש יותר משבע אפשרויות למשך הקלטת הקול. קלטות עם יכולת השמעת מוזיקה במשך שישים, תשעים ומאה ועשרים דקות היו מבוקשות מאוד בקרב הצרכנים. משך הזמן המינימלי הוא ארבעים ושש דקות, והמקסימום הוא מאה וחמישים. עם זאת, בשיא הפופולריות של קלטות אודיו, היו ניסיונות להכניס סוגים אחרים של קלטות לשימוש. מכירת מדיה, המאפשרת לבצע הקלטות באורך של מאה שמונים ומאתיים וארבעים דקות. אבל כפי שהראה בפועל, סרט מגנטי שביר על כזהקלטות נכשלו במהירות, ולכן לא היו אמינות ולא זכו להפצה. בנוסף לתקנים אלה, חלק מהחברות התנסו באופן פעיל עם משך ההקלטה. אם תרצה, אפשר למצוא קלטות המסומנות "30", "10" או, למשל, "74". המספרים הללו מייצגים דקות. למרבה הצער, פורמטים אלה מעולם לא הפכו פופולריים.
- עובי הסרט המגנטי. מעניין, משך ההקלטה תלוי ישירות בעובי הסרט. ככל שהוא ארוך יותר, כך הנשא המגנטי עבה יותר. למשל, לייצור קסטה של שעתיים משתמשים בסרט של תשעה מיקרומטר, אבל לקסטה של שעה - כבר שישה עשר מיקרומטר. אינדיקטורים אלה הם הסטנדרט, עם זאת, חברות ייצור ביצעו התאמות משלהן. לכן, הסרטים המגנטיים על קלטות של מותגים שונים עשויים להיות שונים זה מזה.
היתרונות והחסרונות של קלטות
למרות העובדה שבתחילת שנות השמונים החלו מפעלים סובייטיים לייצר גם מדיה המבוססת על סרט מגנטי, מיטב הקסטות הקומפקטיות עדיין סופקו מחו"ל. רבים עדיין זוכרים תיבות עם הכיתוב "TDK", "BASF" ואחרים. קלטות קומפקטיות של YUSB היו נפוצות למדי בארצנו. לכל מותגי הסחר היו, באופן עקרוני, יתרונות וחסרונות דומים, שבהם המומחים היו בקיאים מאוד.
ניתן לייחס בבטחה את פריטי הרשימה הבאים ליתרונות של ספק זה:
- מדיה בעלות נמוכה בהשוואה להיום;
- התנגדות קלטת לנזק, כמוהמארז מגן בצורה מאובטחת על הסרט המגנטי;
- קלטות אודיו מאפשרות הובלה חינם ללא אריזה;
- צלילים קלים להשמעה אפילו עם רטט משמעותי;
- קלטות קומפקטיות מאופיינות כמדיה בעלת כתיבה גבוהה;
- אחסון קל בבית.
עם זאת, למרות מספר היתרונות הרב, לקלטות יש גם הרבה חסרונות, שעליהם אנחנו לא יכולים לשתוק:
- רגישות לטמפרטורות גבוהות;
- איכות צליל ירודה בהשוואה למדיה של היום;
- אפשרות לפגוע בתקליט כאשר הנגן "לעוס" את הקלטת;
- לא מדיה אוניברסלית (זה לאודיו בלבד);
- חוסר היכולת לנגן שירים באופן אקראי.
החסרונות הנ ל, כמו גם הופעתה של מדיה חדשה יותר פונקציונלית בסוף המאה העשרים, הובילו לעובדה שקסטות קומפקטיות החלו לאבד בהדרגה מהפופולריות שלהן, ואחוז המכירות ירד באופן ניכר.
מיתון בתעשיית קלטות האודיו
במערב, שנות ה-90 היו התקופה שבה חלה לראשונה ירידה משמעותית במכירות הקסטות. המכירות השנתיות ירדו בשלושים עד שישים מיליון עותקים בשנה וזה גרם להרס של חברות רבות.
תהליך זה התחיל עם הופעת התקליטורים. מנשא זה התברר כנוח יותר, רב תכליתי ולא יקר עד כדי להפחיד את הצרכנים. בהדרגה, הוא החל לעקור קלטות קומפקטיות מהשוק, ומההפצהנגני MP3 כמעט סיימו את התהליך הזה. עד מהרה החלו הצרכנים להוריד מוזיקה מהאינטרנט ובמידת הצורך להאזין לה בנגני MP3. זה היה סופו של עידן קלטות השמע והטייפ עבורם. מתוך הרגל, כמה אוהבי מוזיקה עדיין השתמשו בקלטות ובדיסקים במקביל, אבל עדיין, בתחילת שנות ה-2000, הם נטשו את המדיה המיושנת.
היום עדיין ניתן למצוא קלטות בחנויות, אם כי בקושי. העלות שלהם, על פי הנתונים העדכניים, נמוכה באופן מפתיע, אבל הביקוש למדיום זה לא גדל. זה נובע בין השאר מהעובדה שהדגמים העדכניים ביותר של מכשירי השמעה אינם תומכים בפורמט הקסטה. על פי ההערכות, המכשיר האחרון שבו ניתן היה לנגן את הקסטה נמכר לפני כעשר שנים. כן, והמדיה האלה כבר לא מיוצרת. שאריות נמכרות באינטרנט ובחלק מהחנויות.
טכנולוגיות דיגיטליות דוחפות בביטחון את כל פורמטי המדיה האחרים מהשוק, ורק זכרונות נשארים מהם, וקופסאות צוברות אבק על מדפים רחוקים עם אוספי מוזיקה שנבחרו בקפידה שהוקלטו על קלטות. איך להיפטר מהם, אף אחד לא יודע. לפעמים באינטרנט ניתן למצוא בקשות בנושא מה להכין ממארזי קסטות קומפקטיים. אבל לרוב הם שוכבים בטלים במזווה. כמה אוהבי מוזיקה מקווים שמתישהו קלטות יחזרו לחיי היומיום, והסיפור שלהם יקבל תפנית חדשה.
