לפי אולג אפרמוב, סטניסלבסקי יצר את המערכת האלמותית שלו מאנשים כמו בוריס בבוצ'קין. נראה שהביוגרפיה של השחקן הזה, שנולד ב-1904, מחולקת לפי תפקידו של צ'פאיב, שגילם אותו ב-1934, לשני חלקים: "לפני" ו"אחרי".
שנים צעירות
בוריס אנדרייביץ' בבוצ'קין נולד בסראטוב ב-18 בינואר 1904 במשפחתו של עובד רכבת. אמו של הילד הייתה מורה בבית ספר כפרי, שם קיבל את השכלתו התיכונית. כמו כל בני גילם, בגיל 13, בוריה הפך לחבר בקומסומול. ובגיל 15 הוא כבר נכנס לבגרות - הוא גויס לחזית המזרחית של מלחמת האזרחים, שם שירת במחלקה הפוליטית של הארמייה הרביעית.
עם זאת, התיאטרון סימן לבחור הצעיר יותר מאשר השירות. הוא עבר בהצלחה את הבחינות בסטודיו לתיאטרון סרטוב, לאחר שקרא קטע מהשיר "פיה" מאת מקסים גורקי. הצעיר נלקח מיד לקורס בוגרים. וראש האולפן, אלכסנדר קנין, לאחר ששקל את כישרונו במשך חודש, שלח את בוריס למוסקבה עם מכתב המלצה לנמירוביץ'-דנצ'נקו.
להיות שחקן
עם זאת,
הבחור נסע למוסקבהלא נעשה שימוש בהגנה. במקום זה הוא נכנס לאולפן התיאטרון "מאסטרים צעירים" מאילריון פבצוב ולאולפן של מיכאיל צ'כוב. זה היה הראשון, לדברי השחקן עצמו, שהניח בסיס טוב להתפתחותו התיאטרלית. ובוריס אנדרייביץ' ראה באילריון פבצוב את המורה שלו. מאוחר יותר, במשך 6 שנים (מאז 1921), בוריס בבוצ'קין שיחק את תפקידיו (והיו יותר מ-200 מהם) בתיאטראות של וורונז', קוסטרומה, מוגילב, סמרקנד. לתקופה הזו הוא קרא להיות.
הבגרות הגיעה ב-1927, כשהשחקן שיחק בתיאטרון הסאטירה של לנינגרד. מבחינה פנימית, הוא כבר היה אותו איש יצירתיות רב צדדי, שעמד במשימה של משימות-על. בבוצ'קין שיחק, ביים, שיחק בסרטים, לימד, כתב מאמרים לפרסומים תיאטרליים.
ב-1927, נוח לו, בוריס בבוצ'קין מתחתן. חייו האישיים של שחקן מונוגמי לא דמו כלל למשוואה עם הרבה אלמונים. הכל נפתר כשהתאהב בבלרינה קטיה, שהפכה במהרה לבוצ'קינה. ואז נולדה בתם טטיאנה. משפחת בבוצ'קין הייתה קטנה, אך ידידותית. בני הזוג אהבו זה את זה, הבת העריכה אותם וכיבדה אותם.
עיבוד קולנוע
מאז 1931, כששיחק בתיאטרון הדרמה של פושקין (שנקרא אז תיאטרון הדרמה של בית העם), הפך בוריס בבוצ'קין לדמות בולטת עוד יותר בתיאטרון ובקולנוע. לדברי המבקרים, תפקידו של סיסוייב שגילם אותו מהמחזה "הסוס הראשון" מאת ו' וישנבסקי עורר הערצה. הוא הראה לקהל לוחם אציל, מורד ופטריוט, מגן המולדת ומהפכן. מבקרי התיאטרון היו תמימי דעים:השחקן הטוב ביותר בסנט פטרסבורג היה מוכן לשחק תפקידים אפיים גדולים באמת.
לפני העבודה העיקרית בחייו באמנות, לשחקן, כאילו ברצון הגורל, היו כמה תפקידים, כאילו מכין אותו לתפקיד רציני עתידי.
לשחקן תיאטרון היה קשה להתרגל לפרטי הקולנוע. הראשון עבורו היה דמותו של מפקד הגדוד קאראבייב בסרט "מרד". במאי התמונה ניסו להגביל ככל האפשר את הביטוי העצמי היצירתי של באבוצ'קין, שנכפה על ידי אלגוריתם נוקשה. הוא מרד, לא קיבל קולנוע כזה. אבל העבודה הבאה שלו - תפקידו של מקאר בובריק (הסרט "המחלקה הראשונה" בבימויו של סבלין-קורש) הראתה ששחקן התיאטרון היה מסוגל להתמודד עם פרטי הסרט, וחשף בצורה עמוקה ושיטתית את דמותה של דמותו.
הצעת הבמאים וסילייב לשחק בסרט "Chapaev"
הדמות של Chapaev הפכה את השחקן הזה למפורסם בכל רחבי הארץ. עם זאת, שרשרת שלמה של תאונות התרחשה, שהובילה לכך שהשחקן בבוצ'קין בוריס אנדרייביץ' קיבל את התפקיד של מפקד האוגדה אז עדיין לא האגדי.
הקלטה זו ראויה להערה קצרה נפרדת. זה מעט ידוע שיוצרי התסריט לסרט "צ'פאיב", הבמאים וסילייב, בניגוד לתפיסה מוטעית נפוצה, אינם אחים, הם רק בעלי שמות. אחד מהם, ג'ורג'י וסילייב, הצופה בסרט, שהפך לקלאסיקה, יכול לראות בסצנת ההתקפה הנפשית של המשמר הלבן, הוא הולך עם ערימה, מעשן סיגריה. אנחנו יכולים לראות גם את אשתו של הבמאי השני. אשתו של סרגיי וסילייב, השחקנית Varvara Myasnikova שיחקה את התפקידAnki-gunners.
נכונותו של בבוצ'קין לגלם את צ'פאיב
בתחילה, בוריס בבוצ'קין נלקח לתפקיד המסודר ואסילי איבנוביץ' - פטקה. שחקן אחר לגמרי, ניקולאי בטאלוב, התקבל לתפקיד צ'פאיב, אבל השחפת שלו החמירה במהלך הצילומים.
לבוריס אנדרייביץ' היה באותה תקופה פוטנציאל יצירתי מרשים. כל קריירת המשחק הקודמת שלו הייתה, בבסיסה, תנועה קדימה בפיתוח כישרון. בבוצ'קין שיכלל את יכולתו לשנות. מעריציו העריצו יותר ויותר את האליל. נראה היה שהוא בוחן את עצמו בטשטוש גבולות היצירתיות.
התסריט של הסרט על מפקד האוגדה נגע לשחקן עד היסוד, שכן חייו האישיים התפתחו כך שבוריס בבוצ'קין עצמו לחם באותו צבא עם הגיבור שלו במהלך מלחמת האזרחים: הקצין הפוליטי שירת בשכנות לדיוויזיית הפרשים ה-25. יתר על כן, המדריך הפוליטי בבוצ'קין, מטבעו של שירותו, תקשר עם ההנהגה: מפקד הצבא אבקסנטייב, הרמטכ ל מקרוב, הוא הכיר אישית את כל מפקדי הצבא… פרט לצ'פאייב. למרבה האירוניה, לא הכרתי את וסילי איבנוביץ' ומעולם לא ראיתי אותו.
בוריס בבוצ'קין הכיר ממקור ראשון את החיים ואת נבכי השירות של הטוראים. הוא, בהיותו פרשים מנוסה בעצמו, ידע לפרגן על סוס, ללבוש מדים עם שיק צבאי, לחבוש כובע בסגנון פרשים כך שיחזיק בצורה לא מובנת, מתוך התרשמויות אישיות שייצג את הלקסיקון וההתנהגות של אנשי הפרשים.
זה נתן לו את ההזדמנות להבין את התסריט של הסרט לא כמומיתוס גבורה, אבל באנימציה, למצוא את חוטי הקסם האלה, אותם שבילים המובילים ללב הצופה.
מסדרן למפקד אוגדה
אולי בגלל זה, בניסיון לגלם את פטקה בדרכו בהתחלה, השחקן (שעמיתיו כינו מאכל בשל יכולתו לפרק את התפקיד למרכיבים הקטנים ביותר וללמוד כל אחד ביסודיות) עשה התאמות אינסופיות ל- תמונה של המסדר. בני הזוג וסילייב התווכחו איתו עד שהם היו צרידים.
הכוחות לא היו שווים: עד שני במאים נגד שחקן אחד. בוריס בבוצ'קין לא הסכים. הוא עמד על שלו: אתה צריך לשחק אחרת. באחד מהוויכוחים היצירתיים הללו, הוא הסתובב בפתאומיות ונכנס בשקט לחדר ההלבשה שלו.
בני הזוג וסילייב הסתכלו זה על זה ונאנחו, בהתחשב בניצחון, אבל זה לא היה המקרה. כמה דקות לאחר מכן, באופן די בלתי צפוי, יצא אליהם שחקן רגוע, אבל כבר באיפור של צ'פאיב. הבמאים רק התנשפו מהדיוקן והדמיון האופייני. הוקסמתי מהפלסטיות של תנועותיו של בבוצ'קין-צ'פאיב, מהרוחניות שלו. השחקן דיבר כמה משפטים מאולתרים - זה היה יותר משכנע.
בקצרה על המשמעות של עבודתו הקולנועית של בבוצ'קין ב"Chapaev"
תפקיד פטקה הועבר מיד לשחקן יעקב גודקין, שלימים הוחלף בלאוניד קמיט. לאחר מכן, לדברי הדירקטורים, "הקלפים נפלו בצורה מושלמת."
נראה שעם הצעד הראשון הזה לקראת צ'פאיב - מריחת איפור אימפולסיבית והפיכה מיידית למפקד אוגדה - בבוצ'קין בוריס צעד אל הנצח. השחקן נשאר תחילה בדמותו של וסילי איבנוביץ' במשך כל הסרט. ואז זההתפקיד הטביע את חותמו על כל חייו. ובסוף - להיסטוריה של כל הקולנוע הסובייטי.
על מיזוג האישים של צ'פאיב ובבוצ'קין
דימוי מפקד האוגדה נקבע לפי קנה המידה של השינוי והמסירות היצירתית של השחקן.
בתפקיד צ'פאיב, הוא זכה בהזדמנות להשליך את הקלישאות הקולנועיות של הקולנוע האילם, שבו השחקן היה הבובה של הבמאי, שם העדיפו אמינות חיצונית על יצירתיות משחק.
נס אמיתי של יצירתיות קרה: דמותו של צ'פאיב התעוררה לחיים, נגעה במיליוני לבבות, מלאה בתוכן שבבוצ'קין הפיח לתוכו. האם מפקד האוגדה הזה היה כל כך מפורסם היום אלמלא המשחק? האם שמו של בבוצ'קין היה נשמע על שפתי הקהל, אלמלא ואסילי איבנוביץ'?
גורלותיהם של שני האנשים האלה מתמזגים זה לזה באופן בלתי נפרד. גלגול נשמות מבריק יצר נס. האגדה האפית נוצרה על ידי השחקן הרוסי הגדול בוריס בבוצ'קין. אפילו החיילים לשעבר של דיוויזיית הפרשים ה-25, שהכירו אישית את וסילי איבנוביץ', כינו את התמונה של השחקן באיפור של צ'פאיב זהה למקור.
כוחה של האמנות בא לידי ביטוי במלואו: השחקן סיפר לצופה שלו את הסיפור לא על גבורה ותהילה בלתי-אישית, אלא על אדם חי עם כישרון אמיתי שניתן מאלוהים - להיות מפקד. צ'פאיב בבוצ'קינה, מפקד אוגדה שצמח מדרגה רגילה, הוא לפעמים קריר, חסר פחד, חכם. לפעמים הוא טועה אנושי
אבל זה הכל - חולשות אנושיות המובנות לכפופים למפקד. והם סולחים לו, כמו שהיו סולחים לאביהם. אחרי הכל, הם יודעים שצ'פאיב לעולם לא יבגוד בהם, לא ישאיר אותם בשדה הקרב. הם מאמינים בו כמו גאוןטקטיקות, שמבינות את הפרטים של לחימת פרשים עם הבטן שלהם. במידת הצורך, הם לא יהססו לכסות אותו בגופם מכדור תועה, שכן צ'פאיב מוכן למות עבורם.
באבוצ'קין הצליח לגלם את כל זה בתפקידו.
השפעת תפקידו של צ'פאיב על חייו היצירתיים של השחקן בבוצ'קין
הסרט "Chapaev" נכנס למאה הראשונה של הסרטים הטובים בעולם. על מרשל וורושילוב, המשחק של בוריס אנדרייביץ' עשה רושם כל כך שהוא נתן לשחקן דירה במוסקבה. בתו של בוריס בבוצ'קין נזכרת באהבה הגדולה של האנשים שגלשה לאביה. השחקן באמת יצר יצירת מופת אמיתית. ארבעים שנה מאוחר יותר, הבמאי המבריק טרקובסקי כינה את באבוצ'קין-צ'פאיב "יהלום מכשף שבו כל פן מנוגד לשכניו, ויוצר מאפיין מונוליטי."
בזכות עבודת הקולנוע הזו, בבוצ'קין הפך ב-1935 לאמן העם הצעיר ביותר של רוסיה.
"Chapaev" העניק לשחקן סוג של פינוק: הוא, איש ישיר ופתוח, לא מסוגל להסתגל ולעתים קרובות אומר דברים לא נעימים, ה-NKVD לא נגע בו. באותה תקופה, הרבה היה תלוי בביקורת של המפקד, והיא ניתנה. אנשים קנאים, שלבוריס אנדרייביץ' מעולם לא היה מחסור בהם, נשכו את הלשון…
Boris Babochkin בתיאטרון ובקולנוע אחרי Chapaev
במהלך המלחמה הפטריוטית הגדולה, השחקן כיכב הרבה. ב-22 ביוני 1941 הוא היה בריגה על הסט של הסרט "הלולאה המתה", המספר על הטייס ס. אוטוצ'קין. אנשיו אהבו אותו. שחקן עם תמונת הסרט שלונתן השראה לאנשים להדוף את הנאצים, הוא הבין זאת, עבד בקנאות, 16 שעות ביממה. בוריס בבוצ'קין שיחק בתפקידים קולנועיים מרכזיים רבים, הפילמוגרפיה שלו במהלך המלחמה הייתה עשירה: "בלתי מנוצח", "חזית", "הגנת צאריצין", "שדות ילידים". האחרון מבין הסרטים הללו היה עבודתו הראשונה כבמאי קולנוע.
עם זאת, אם עבודתו הקולנועית של בבוצ'קין זכתה לביקורות חיוביות, הרי שיצירתו התיאטרונית הייתה מותקפת. הוא היה שנוא בגלל המזל שלו, בגלל הכישרון שלו. אבל אם עבור אנשים קנאים הסרט "צ'פאיב" היה פרה קדושה שאין לגעת בה, אז הם פגשו את עבודתו של בבושקין כבמאי תיאטרון בעוינות. ההחלטות התקבלו בדלתיים סגורות, מועצות אמנותיות, עמוסות דוגמות ודפוסים אידיאולוגיים. המצב היה פרדוקסלי: הקהל בלנינגרד קלט בהתלהבות את ההופעות הצאר פוטאפ, קובאן, וולף, תושבי קיץ (בוריס בבושקין - במאי), שהתנהלו עם בית מלא, ויום לאחר מכן העיתונות ריסקה אותם לרסיסים.
אגב, המחזה "הצאר פוטאפ" בוריס אנדרייביץ' נחשב ליצירתו הטובה ביותר. הוא לא יכול היה לסבול את הרדיפה הזו שאורגנה על ידי מישהו, ולאחר שכתב מכתב התפטרות, עזב את לנינגרד למוסקבה. אז הוא יקרא לצעד הזה הטעות הגדולה ביותר בחייו. העיר על הנבה הייתה קרובה יותר ברוחה אליו.
רדיפתו של הבמאי בתיאטרון. פושקין
לניגרייד במנטליות שלו, בבוצ'קין שינה הרבה תיאטראות במוסקבה. בתחילה שיחק בסטודיו הראשון של תיאטרון האמנות של מוסקבה, ואז בתיאטרון וכטנגוב. מ-1949 עד 1951, בוריס אנדרייביץ' היה שחקן ומנהל התיאטרון האמנותי של מוסקבה, תיאטרון הדרמה של מוסקבה. פושקין. עבודה באחרוןהתברר כפורה.
באבוצ'קין העלה הופעה שהביאה לבית מלא - "Shadows" (מבוסס על S altykov-Schedrin). המצב בלנינגרד חזר על עצמו. ביקורת קאוסטית, לא ראויה, משפילה המטירה עליו, הבמאי. להצלחה, לכישרון. לאחר מכן, לבוצ'קין עבר התקף הלב הראשון שלו, הוא הלך לבית החולים. אחר כך הוא נאלץ להיות מובטל במשך שלוש שנים תמימות. השחקן ידע היכן נמשכים החוטים אל מבקרי הבובות, אך הוא נאלץ לבקש פגישה עם שרת התרבות Furtseva… עד מהרה הוא קיבל עבודה בתיאטרון מאלי.
עבודה בתיאטרון האמנות של מוסקבה
והנה המצב חזר על עצמו: הביצוע של בבקינסקי "איבנוב" אסף בתים מלאים, וביקורת צמאת דם (באופן פיגורטיבי) קרעה אותו בשיניה. ה"טעות" של בבוצ'קין הייתה אידיאולוגית: הוא תמיד הציב את האדם על האידיאולוגיה, את הרגשות על פני הנאמנות, את המצפון על פני ההכרח המפלגה. והוא קרא בגלוי לבמאי התיאטרון צארב יהודה על הוצאת דיבה על הבמאי המבריק מאיירהולד, מה שגרם למעצר הגאון. הם רדפו את בוריס אנדרייביץ' בדיוק בגלל זה.
לאחר שהאנשים הקנאים הכריזו שההופעה "יער" בבימויו אינה מתוכננת, בוריס בבוצ'קין לא עמד בהשפלה ועזב את תיאטרון מאלי.
הוא עזב כדי ללמד ב-VGIK. תלמידיו, במיוחד השחקנית נטליה בוגונובה, דיברו בהערצה על הפוטנציאל היצירתי שלא מנוצל. לדבריה, הוא יכול "לשחק מחדש" את כל הלהקה.
במקום מסקנה
Babochkin, מלמד ב-VGIK, הבין פתאום מה הבעיהתיאטרון סובייטי: ביציאה מהקלאסיקה, בהחלפת רגשות לפורמליזם. הוא נפגע מההשלמה של ההתחלה האנושית, המשחקית, האמנותית בתפקידים.
בוריס אנדרייביץ' נתפס לפתע ברצון להעלות את "השחף" מאת צ'כוב האלמותי. הוא כתב את תסריט הבימוי הייחודי שלו. ב-17 ביולי 1975, באבוצ'קין הגיע במכוניתו לתיאטרון מאלי, נכנס לבניין, סיכם עם איגור איליינסקי לגלם את התפקיד של סורין. בדרך חזרה הוא חלה לפתע. לב. הוא עצר את המכונית. התחלתי לחפש גלולות. הם לא היו בהישג יד…
