סימטריה מקיפה אדם מלידה. קודם כל, הוא מתבטא בטבע חי ודומם: קרני צבי מרהיבים, כנפי פרפר, מבנה הגביש של תבנית פתיתי השלג. כל החוקים והכללים שאדם הסיק באמצעות התבוננות וניתוח ליצירת חיבור הושאלו מהעולם החיצון. ובתחילה לתמונה הייתה פונקציה אינפורמטיבית, בהדרגה רכשה חוויות רגשיות ובעלות ערך של המחבר. האם קומפוזיציה סימטרית כל כך פשוטה, והאם ניתן להעביר בעזרתה תמונה אמנותית עשירה? אולי היא "דבר בפני עצמו" שצופה לא מוכן לא ישקול מיד.
Composition
המילה הלטינית compositio ("ציור") היא הבסיס לצורות אמנות מז'אנרים שונים. ההרכב הוא זה שאחראי על שלמות העבודה. פתרונות קומפוזיציה שונים מצייתים לאותם חוקים נוקשים. האלמנטים שהלחין האמן מגוונים. העיקריים שבהם הם -צורה, צבע, מרקם, קצב, ניגודיות, ניואנסים, פרופורציות. החוקים מעטים אך מחייבים: איזון, אחדות וכפיפות.
לכל קומפוזיציה סימטרית, הבסיס הוא מישור המיקום שלו. זה בעצם קובע את השימוש באמצעי הבעה מסוימים.
מטוס
מה אתה צריך לעשות כדי לראות את המטוס? רק תסתכל עליה. אחרי הכל, העין האנושית היא קולט ייחודי של מידע, שכבר "אומן" על ידי הטבע לראות נכון.
בטבע, ישנם תנאים שבהם מתרחשות אשליות אופטיות, אבל, באופן מוזר, הן טבעיות ונחקרות מספיק היום. לכן, הרוב המכריע של האנשים תופסים באופן חד משמעי את המטוס. קיימים הבדלים טבעיים בין אנשים המשתמשים בהירוגליפים לבין אלו שקוראים וכותבים באותיות. הבדלי תרבות משחקים תפקיד חשוב במקרה זה.
עם זאת, ישנן אשליות של תפיסה של הרכב דמויות סימטריות, המשותפות לתושבי כדור הארץ כולו. הם מבוססים על התכונות של המנגנון לעיבוד רשמים חזותיים על ידי המוח:
- המלבן, הממוקם בצד הארוך לאופק, נראה כבד ויציב. יחד עם זאת, המיקום בצד הקצר נותן לדמות קלילות וניידות.
- צורות בגודל זהה נראות שונות בגלל משחק האור: צורות לבנות על רקע כהה תמיד נראות גדולות יותר ממקבילותיהן השחורות.
- קווים אופקיים תוחמים נראה מתרחביםרווח, בעוד אנכיים מאריכים אותו.
הרשימה לעיל מפרטת רק את האשליות הנפוצות ביותר שיש לקחת בחשבון בעת בניית קומפוזיציה סימטרית מצורות גיאומטריות.
טפסים במטוס
ניתן לצמצם מגוון של צורות שונות למשולש, ריבוע, מלבן, עיגול, נקודה וקו. צורות הקומפוזיציה והמישור שעליו הם ממוקמים מחוברים על ידי רעיון התמונה. אפילו דף נייר ריק ניחן במבנה מותנה. ניתן לנתח את המישור שלו לצירים אופקיים, אנכיים ואלכסוניים (ביחס אליו נבנית קומפוזיציה סימטרית).
נקודת ההתכנסות של כל הקווים נמצאת במרכז המישור ותמיד נתפסת באופן פעיל על ידי הצופה. חלקים במישור המשתרעים מעבר למרכז מורגשים כפאסיביים. כל האלמנטים של קומפוזיציה סימטרית מקיימים אינטראקציה עם מבנה המישור ובתנאי שהושג איזון חזותי, יוצרים מבנה הרמוני.
סימטריה
תופעה זו נמצאת בכל מקום: בביולוגיה, כימיה, גיאומטריה. בין הדוגמאות לאמנות, הוא משמש לרוב באדריכלות, אומנויות ואומנות, רישומים.
המילה היא ממקור יווני, בתרגום מילולי "מידתיות" ומציינת סידור מאוזן של צורות ביחס לצירים או לנקודה. סימטריית בורג היא לעתים קרובות נושא התמונה. סוגי הסימטריה הנפוצים ביותרהם:
- mirror;
- central;
- axial;
- transfer.
קשיי שימוש אפשריים
לחן קומפוזיציות מאוזנות בעזרת סימטריה זו משימה לא פשוטה כמו שהיא נראית במבט ראשון. כאן האמן נדרש להכיר כמה דפוסים:
- יצירת קומפוזיציה סימטרית בלתי נשכחת יכולה להתרחש רק בהתאמה מושלמת של כל הרכיבים (לפעמים אפילו סטייה קטנה יכולה להרוס את העבודה).
- עבודות כאלה אינן נושאות חידוש והפתעה, ולכן יש אחוז גבוה של הסתברות להיכנס ל"איזון משעמם".
התחשבות בתכונות אלה מאפשרת לבעלי מלאכה ליצור דוגמאות של יצירות מופת של קומפוזיציות סימטריות, שניתן לראות דוגמאות שלהן באדריכלות, ציור, עיצוב פנים, עיצוב נוף ותחומי אמנות אחרים.
סגירות ופתיחות
יש תמונות צנטריפטליות וצנטריפוגליות. הראשונים מעוצבים בצורה כזו שמבט הצופה חוזר בהדרגה לאמצע התמונה. עבודות כאלה ממוסגרות בשוליים, המהווים אינדיקציה ברורה לגבולות. ההשערה כביכול של עלילת התמונה או הציור על הבד שכבר כתוב על הבד מעידה על קומפוזיציה צנטריפוגלית, או פתוחה. יצירות כאלה די קשות לתפיסה והן דורשות פרק זמן מסוים כדי להבין אותן.
דקורטיבי סימטריהקומפוזיציה צפויה להיות סגורה, כי מטרתה היא לקשט את החלל. במקרה זה, יציבות, בידוד, רוגע, נוחות פשוט מתאימים. לעתים קרובות, קישוט מתבצע בחלל תלת מימדי. אבל החוקים פועלים גם במטוס וגם בנפח. לכן, צילום של קומפוזיציה סימטרית לא יאבד את משמעותו (בתנאי המקצועיות של הצלם), ונעשה על ידי מאסטר, יכול אפילו להוסיף צבע.
דינמיקה וסטטיקה
כדי להעביר תנועה ומנוחה, האמן משתמש בכל האמצעים הזמינים: צבע, קצב, מרקם, קווים, צורות וכו'. מה זה סטטי? זהו סידור המרכיבים של הקומפוזיציה, שמותיר את הצופה עם רושם של שקט, איזון, חסינות. מאפיינים אופייניים של מבנים כאלה:
- השימוש במבנה המטוס בהרכב של קבוצות קומפוזיציה נמצא בבירור עקב סדר בנייה מסוים.
- אובייקטים לשרטוט העלילה נבחרים דומים בפרמטרים בסיסיים: צורה, מרקם וכו'.
- נעשה שימוש בטווח גוונים "רך", תוך הימנעות מניגודים חדים.
דינמיקה בהרכב משודרת בשיטות הפוכות. לפיכך, אלמנטים מתואמים משאירים רושם של מתח פנימי, רצון לתנועה, או אפילו טלטלה מכוונת.
לדוגמה, סידור סימטרי של מלבנים יכול לשדר שלווה בלתי מעורערת, אשר מושגת באמצעות השיטות שתוארו לעיל. אבל מספיק להביאקצת גיוון בצבע (הסימטריה כבר לא תהיה קפדנית) - ואותם מלבנים כבר מעבירים לצופה מידע אחר: חרדה, מתח, ציפייה. הופעת הדינמיקה בהרכב יכולה להוביל אותה למציאות ארגונית אחרת.
סימטריה ואסימטריה
מוזר ככל שזה נראה, אבל איזון (או איזון) הוא העיקרון הבסיסי של מבנה כל החיים בעולם. לכן, אסימטריה אין פירושה חוסר סדר בהרכב - זו הזמנה חופשית (רק סטייה קלה מהסימטריה).
זה לא דורש בחירה קפדנית של אלמנטים לפי גוון, מרקם, נפח, משקל. יופיים של הרכיבים מודגש בשונות ובמיקומם ביחס זה לזה. עם זאת, בקומפוזיציות כאלה אמן מנוסה מקדיש תשומת לב מיוחדת לאיזון, מכיוון שדווקא זו היא עדות ליישור המוכשר של שלמות התמונה.
בהתבסס על זה, אנו יכולים להסיק שערכה של התמונה אינו טמון בשימוש של המחבר בטכניקת פריסת חומר זו או אחרת, אלא בא לידי ביטוי בהצגה נגישה של רעיון העבודה, העושר הרגשי שלו. לא ניתן לטעון כי קומפוזיציות סימטריות וא-סימטריות נבדלות רק במורכבות ביצוען עבור האמן. אחרי הכל, "קיצור הוא אחותו של הכישרון" ולעתים קרובות "הכל גאוני הוא פשוט." יתרה מכך, הפשטות במקרים כאלה הופכת לכלל כל (הן בביצוע והן בתפיסה).
סימטריה משמשת את האמנים המודרניים, כמו גם את קודמיהם. היאמובטח ליצור רושם של הוד של החפצים המתוארים, חגיגיות ופומפוזיות. סימטריה מגלמת את אחד מחוקי הטבע הבלתי מעורערים והמתמשכים ביותר - הרצון לאיזון.
עם זאת, חיי האדם (וההתרשמות מהחיים אותם) לרוב רחוקים מלהיות מאוזנים. לכן, מופיעות תמונות א-סימטריות, מלאות בחוויות, תנועה, סתירות וחלומות. לאמן אין זכות להתרחק מאירועים מתמשכים.
מסקנה
למרות הפשטות הנראית לעין, קומפוזיציות סימטריות הן דוגמאות להרמוניה של העולם והטבע. עם זאת, קונסטרוקציות אסימטריות אינן ללא נכס זה. האחדות של קומפוזיציות כאלה לא נחשפת מיד לעין הצופה, שכן היא בנויה על תבניות מסוימות שאינן קשורות לצירי הסימטריה. הערך האסתטי של שתי צורות הייצוג אינו מוטל בספק, שכן הוא נבדק שוב ושוב על ידי הזמן.
