דיבור בעל פה מאופיין בנוכחות של מגוון גוונים רגשיים ואינטולאומיים. בעזרתם תוכלו להוסיף משמעויות שונות לאותו ביטוי: הפתעה, לעג, שאלה, קביעה ואפשרויות נוספות. הרבה יותר קשה להעביר את כל זה בכתב, אבל אפשר בעזרת סימני פיסוק המשקפים את המרכיבים העיקריים של האינטונציה.
המושג של אינטונציה
שפה מדוברת ללא אינטונציה נראית משעממת, יבשה וחסרת חיים. רק בעזרת הצפות קול ניתן להפוך כל קריינות לחיה ואקספרסיבית. לכן האינטונציה נקראת הצד הקצבי-מלודי של תהליך הדיבור.
משמעות צרה יותר של אינטונציה מרמזת על תנודות בגוון הקול, המזוהה בדרך כלל עם המנגינה של דיבור בעל פה. הבנה רחבה יותר מרחיבה את מושג המנגינה, משלימה אותו עם הפסקות, טמפו ומרכיבים נוספים של זרימת הדיבור, עד לגוון הקול ולקצב שלו. יש גם פחות מוכרים וברוריםאלמנטים בסיסיים של אינטונציה. הדגש חל עליהם ככל האפשר. במקרה זה, אנו מדברים לא רק על המילולי, אלא גם על הגרסה הלוגית שלו. הדגשת מילה אחת בזרם הדיבור משנה משמעותית את כל הטון של המשפט.
מלודיה כבסיס לאינטונציה
כדי להבין את ההבדל בעומס הסמנטי של אותו ביטוי, אבל במצבי דיבור שונים, צריך להסתכל על המנגינה שלו. איתה מתחילים המרכיבים העיקריים של האינטונציה.
לכתחילה, נציין שהלחן מארגן ביטוי אחד ביחד. אבל גם בעזרתו נעשית הבחנה סמנטית. אותן אמירות מקבלות גוונים חדשים בהתאם לאופן שבו המנגינה באה לידי ביטוי.
אם תגבירו או תנמיכו מעט את גוון הקול שלכם במהלך תהליך הדיבור, תוכלו לשנות בקלות את מטרת ההצהרה: מהודעה לשאלה, מגינוי לקריאה לפעולה.
בוא נסתכל על זה עם דוגמה ספציפית: "שב!" מבוטא באינטונציה חדה ורועשת, תוך שימת דגש על התנועה, מראה סדר קטגורי. "Side-e-et?!" - מבטא שאלה והתמרמרות בשל אורך התנועות המודגשות והאינטונציה העולה בסוף הביטוי. לפיכך, אנו רואים כי לאותה מילה, המועשרת במנגינה שונה, יש עומס סמנטי שונה לחלוטין.
אינטונציה בתחביר
כדי להבחין בין חלקי משפט, הדגש את המרכז הסמנטי שלו, השלם ביטוי דיבור, אדם משתמש באמצעים לאומיים שונים. מכיוון שזה חשוב ביותר עבור כאלהמדע, כמו תחביר, היא חוקרת את האמצעים האלה הכי הרבה.
לשפה הרוסית יש שישה סוגים של קונסטרוקציות אינטונציה. החלק המרכזי שלו הוא הברה, שעליה הולכים כל סוגי הלחצים. כמו כן, מרכז זה מחלק את המבנה לשני חלקים, שאינם נבדלים בכל הביטויים.
הסוגים הנפוצים ביותר, ולפיכך משפטים לפי אינטונציה, הם הצהרתיים, שואלים וקריאה. סביב דפוסי האינטונציה הללו נבנית התמונה המלודית העיקרית של הדיבור.
סוגי הצעות
תחבירים מבחינים בין משפטים לפי מטרה, אינטונציה. כל אחד מהם מבטא מידע שונה לחלוטין ויש לו מנגינה משלו.
משפטים תיאוריים מעבירים מידע בצורה רגועה, שווה וללא כל אינטונציה ברורה. רוב הניואנסים הרגשיים במשפטים כאלה נוצרים ברמה המילונית: "בחוף הים, יש אלון ירוק, שרשרת זהב על האלון ההוא …"
השאלה מאופיינת באינטונציה עולה-יורדת, שבה בתחילת השאלה הטון עולה משמעותית, ולקראת הסוף הוא יורד: "מתי הגעת לכאן?"
אבל לקריאה יש אינטונציה אפילו עולה. נימת הביטוי עולה בהדרגה, ובסופו הוא מקבל את המתח הגבוה ביותר: "היא באה!"
אנו מסיקים שהאינטונציה, שדוגמאות שלהן בדקנו לעיל, משמשת לבטא את הרגשות והיחס של הדובר לתוכן המידע שאמר.
אינטונציות אחרותקרנות
אם נשקול שאלה זו ביתר פירוט, אז יש לא רק שלושה סוגים של משפטים לפי אינטונציה. האמצעים הנוספים שלו נותנים תמונה בלתי מוגבלת של ביטוי רגשי-אינטונציאלי.
לקול האנושי יש איכויות שונות. זה יכול להיות רועש ושקט, צרוד וקולני, חורק, מתוח וקולח. כל התכונות הללו הופכות את הדיבור למלודי ואקספרסיבי יותר. אבל הם מועברים בצורה חלשה בכתב בתווים נפרדים.
עם קול חזק או חלש בזמן הדיבור, גם האינטונציה משתנה באופן משמעותי. דוגמאות לפחד או חוסר ביטחון שמתבטאים בשקט מאוד, או כעס, שלהפך, נשמע חזק מאוד.
תמונת האינטונציה תלויה גם במהירות הדיבור. המנגינה של דיבור מהיר מעידה על מצבו הנרגש של האדם המדבר. קצב איטי מאפיין מצב של אי ודאות או חגיגיות.
ואולי, האמצעים הבסיסיים ביותר לאינטונציה הם הפסקות. הם ביטויים ושעון. הם משמשים להבעת רגשות ומחלקים את זרימת הדיבור לבלוקים שלמים. בהתאם לאופן שלהם, ההפסקות מושלמות ולא מסתיימות. הראשונים משמשים בסוף המוחלט של משפט. באמצעו יש מקום להפסקות לא גמורות, המהוות את סוף הבר, אך לא את כל הביטוי.
משמעות המשפט תלויה בשימוש הנכון בהפסקה. כולם מכירים את הדוגמה: "אי אפשר לסלוח על הוצאה להורג". מיקום ההפסקה קובע אם אדם ישרוד או לא.
השתקפות האינטונציה בכתב
אינטונציהטקסט אופייני יותר לדיבור חי, כאשר אדם יכול לשלוט בקולו, ובעזרתו לשנות את המנגינה של ההצהרה. דיבור כתוב נראה די יבש ולא מעניין אם אתה לא משתמש באמצעים שבאמצעותם מועברת האינטונציה. דוגמאות לדמויות כאלה ידועות לכולם מבית הספר - אלו הן נקודות, מקפים, קריאה וסימני שאלה, פסיקים.
סוף המחשבה יוצר נקודה. התפתחות רציפה של הביטוי נוצרת על ידי פסיקים המציינים את מקום ההפסקות. מחשבה לא גמורה ושבורה היא אליפסיס.
אבל קשרי סיבה ותוצאה מתבטאים במקף. לפניו בדיבור, האינטונציה תמיד עולה, ואחריה היא יורדת. המעי הגס, להיפך, מאופיין בכך שהקול נרגע מעט לפניו, ולאחר הפסקה מתחיל סיבוב חדש של התפתחותו עם דעיכה הדרגתית לקראת סוף המשפט.
אינטונציה כללית של הטקסט
בעזרת אמצעים אינטולאומיים, ניתן להוסיף גוון כללי לצליל הטקסט. סיפורים רומנטיים תמיד מתוחים ומסקרנים. הם מעוררים רגשות של הזדהות ואהדה. אבל דיווחים קפדניים אינם מגיבים כלל ברמה הרגשית. בהם, פרט להפסקות, אין אמצעים לאומיים משמעותיים אחרים.
כמובן, אי אפשר לטעון שהסאונד הכולל של הטקסט תלוי לחלוטין באמצעים אינטולאומיים פרטיים. אבל התמונה הכוללת משתקפת רק אם משתמשים באלמנטים מסוימים של המנגינה כדי לחשוף את הרעיון המרכזי. בלי זה, מהות ההודעה עלולה להיות בלתי מובנת לאנשים שקראו אותה.
אינטונציה של סגנונות דיבור שונים
לכל סגנון דיבור יש תבנית אינטונציה משלו. בהתאם למטרת האמירה, היא יכולה להיות מפותחת ורב-תכליתית בצורה מקסימלית, או מינימלית, ללא הצפות רגשיות מיוחדות.
סגנונות רשמיים-עסקיים ומדעיים בהקשר זה יכולים להיקרא היבשים ביותר. הם מספרים על עובדות קונקרטיות המבוססות על מידע יבש.
הסגנונות הרגשיים ביותר הם דיבור ואמנותי. כדי להעביר את כל צבעי הדיבור בעל פה בכתב, נעשה שימוש במרכיבים העיקריים של האינטונציה, ובאמצעים אחרים, פחות פופולריים. לעתים קרובות, כדי שהקורא ידמיין את הנאום של הדמות, המחברים פונים לתיאור מפורט של תהליך ההגייה. כל זה משלים על ידי סימני אינטונציה כתובים. לכן, הקורא משחזר בראשו בקלות את האינטונציה שהוא רואה דרך תפיסה חזותית.
