במשך זמן רב, בין נציגי האצולה הרוסית הגבוהה ביותר היו פטרונים שתרמו לפיתוח האמנות הרוסית. פעילותם אפשרה לחשוף כישרונות עממיים רבים, אשר תרמו לעלייה לרמה חדשה של חיי הרוח במדינה. ביניהם היה הרוזן ניקולאי פטרוביץ' שרמטב, שהביוגרפיה שלו הפכה לבסיס לכתיבת מאמר זה.
יורש של עושר שלא נאמר
ניקולאי פטרוביץ' שרמטב נולד ב-9 ביולי 1751. לפי רצון הגורל, הוא הפך ליורש של אחת ממשפחות האצילים העשירות והמכובדות ברוסיה. אביו, פיוטר בוריסוביץ', ראש משפחת שרמטב, הפך לבעלים של אחד ההון הגדול ביותר במדינה, לאחר שהתחתן ברווח עם בתו של מדינאי בולט, קנצלר רוסיה, הנסיך א.מ. צ'רקסקי.
בזמן מסוים הוא היה ידוע כפילנתרופ ופטרון האמנות. בארמונות סנט פטרבורג ומוסקבה שהיו שייכים לפיוטר בוריסוביץ', נשמרו האוספים היקרים ביותר של ציורים, פורצלן ותכשיטים. אולם עיקר תהילתו היה הקולנוע הביתי, שהופעותיו לא נרתעו מלהשתתף לפעמים אפילו בחבריבית שולט.
כאשר גדל במשפחה שבה אומנויות הבמה נתפסו כאחד הביטויים הגבוהים ביותר של רוחניות, בנו ניקולאי התאהב בבמה מגיל צעיר ובגיל 14 כבר ערך את הופעת הבכורה שלו, הופיע החלק של האל בתולים. יחד איתו השתתף חברו, יורש העצר, צרביץ' פאבל, בהצגות התיאטרון של אביו.
מסע חוץ של רוזן צעיר
בשנת 1769 נסע ניקולאי פטרוביץ' שרמטב לאירופה, שם, כנציג המשפחה הרוסית האצילה והעשירה ביותר, הוא היה מיוצג בחצרות צרפת, פרוסיה ואנגליה. הוא השלים את מסעו בהולנד, שם נכנס לאחד ממוסדות החינוך היוקרתיים של אותה תקופה - אוניברסיטת ליידן.
אבל הרוזן הצעיר הקדיש את זמנו ליותר מסתם דיסציפלינות אקדמיות. בסבב במעגלים הגבוהים ביותר של החברה האירופית, הוא פגש באופן אישי אנשים מתקדמים רבים מאותה תקופה, ביניהם היו המלחינים המפורסמים הנדל ומוצרט. בנוסף, ניצל את ההזדמנות, ניקולאי פטרוביץ' למד ביסודיות אמנות תיאטרון ובלט, וגם השתפר בנגינה בפסנתר, צ'לו וכינור - כלים שהוא למד לשלוט בהם מאז ילדותו.
יציאה למוסקבה
בשובו לרוסיה, ניקולאי פטרוביץ' שרמטב מונה למנהל הבנק של מוסקבה ונאלץ לשנות את סנט פטרבורג הטקסית למוסקבה שקטה ופטריארכלית. ידוע שהקיסרית קתרין השנייה, מחשש לאפשרות של הפיכה, בתואנות סבירות הוסרהמבירת כל החברים והשותפים האפשריים של בנו, צרביץ' פול. מכיוון שלשרמטב הייתה ידידות ארוכה עם יורש העצר, הוא גם נפל למספר האנשים הלא רצויים בבית המשפט.
פעם ב"גלות מכובדת" זו, ניקולאי פטרוביץ' לא ראה עצמו מקופח מגורל, אלא, תוך ניצול ההזדמנות, החל בבניית בניין תיאטרון חדש באחוזת משפחת קוסקובו ליד מוסקבה. מאז, תיאטרון מבצר שרמטב החל להציג הצגות על שתי במות - בהרחבה שהוקמה בעבר לביתם ברחוב ניקולסקיה ובבניין החדש שנבנה מחדש בקוסקובו (התמונה של האחרונה מונחת למטה).
תיאטרון המבצר של הרוזן שרמטב
לפי בני זמננו, ההצגות של כל תיאטרון צמיתים ברוסיה של אותן שנים לא יכלו להתחרות ברמת ההפקות של להקת שרמטב. הודות לידע שנרכש בחו ל, ניקולאי פטרוביץ' הצליח לספק עיצוב אמנותי גבוה להופעות, כמו גם ליצור תזמורת מקצועית. תשומת לב מיוחדת הוקדשה להרכב הלהקה, שגויסה מהצמיתים השייכים לו.
לאחר שגייס אמנים מבין האיכרים המוכשרים ביותר, הרוזן לא חסך במאמץ ובכסף כדי להכשיר אותם בכישורי במה. כמורים, שחקנים מקצועיים של תיאטרון פטרובסקי הקיסרי שוחררו. בנוסף, שלח הרוזן ניקולאי פטרוביץ' שרמטב שחקנים שהוטבעו לאחרונה ללמוד על חשבונו לא רק במוסקבה, אלא גם בסנט פטרסבורג, שם, בנוסף לדיסציפלינות הבסיסיות, הם למדו שפות זרות, ספרות וגרסה.
כתוצאה מכך, המופעים של תיאטרון קוסקובסקי, שנפתח ב-1787, משכו את כל מוסקבה האצולה, כמו גם אורחים מהבירה, כולל בני משפחת המלוכה. הפופולריות של להקתו הייתה כה גדולה, עד שבעלי התיאטראות הפרטיים האחרים של מוסקבה התלוננו בפני ראש העיר כי, למען השעשוע שלו, הרוזן - אדם כבר עשיר להפליא - מכה את הקהל שלהם ומונע מהם הכנסה. בינתיים, עבור ניקולאי פטרוביץ', לשרת את מלפומנה אף פעם לא היה כיף. כעת התיאטרון הפך לעסק המרכזי בחייו.
המורשת האדריכלית של הרוזן
תחביב נוסף של הרוזן שרמטב היה אדריכלות. עם מספיק כספים, בשני עשורים הוא בנה מבנים רבים המוכרים כיצירות מופת אמיתיות של האדריכלות הרוסית. ביניהם מתחמי תיאטרון וארמונות באוסטנקינו ובקוסקובו, בתים בגאצ'ינה ובפאבלובסק, בית ההוספיס במוסקבה (תמונה למעלה), בית המזרקה בסנט פטרסבורג ועוד מספר מבנים, כולל כמה כנסיות אורתודוקסיות.
תקופת טובות המלוכה
תפנית חדה בחייו של הרוזן התרחשה בשנת 1796, כאשר לאחר מותה של קתרין השנייה כבש את כס המלכות הרוסי בנה פאבל. כשהוא חש חיבה כנה לשרמטב, כידיד ילדותו, אחת הגזירות הראשונות שלו העניקה לו דרגת מרשל ראשי ובכך הציג בפניו את מספר נכבדי המדינה המשפיעים ביותר.
מעתה והלאה, פקודות, תארים, הרשאות, אחוזות מתנות ושאר טובות מלכים המטירו עליו גשםאחד אחד. מאז 1799, הוא היה מנהל התיאטראות האימפריאליים, ולאחר זמן מה - ראש חיל הדפים. אולם במהלך השנים הללו ניסה שרמטב להשיג משהו שונה לחלוטין מהקיסר, והסיפור הנוסף יהיה על כך.
אהבה לשחקנית מבצר
העובדה היא שעד גיל 45, הרוזן שרמטב ניקולאי פטרוביץ' לא היה נשוי. בעל הון עצום, שהפך אותו לעשיר יותר מהקיסר עצמו, ומראה מעולה, הרוזן היה החתן המעורר קנאה ביותר ברוסיה, כלות רבות מהשכבות העליונות של החברה חלמו על נישואין.
עם זאת, השחקנית הצמית של התיאטרון שלו Praskovya Zhemchugova כבשה בחוזקה את לבו של הרוזן. בעלת יופי טבעי מדהים וקול נפלא, היא בכל זאת נשארה בעיני החברה רק נערה צמית - בתו של נפח כפרי.
פעם בילדות, הבחין הרוזן בנערה הקולנית הזו, ולאחר שנתן לה חינוך הגון, הפך אותה לשחקנית ממדרגה ראשונה, שכשרונה מחא כפיים ללא לאות לצופים התובעניים ביותר. שמה האמיתי הוא קובלבה, ז'מצ'וגובה נוצרה על ידי הרוזן בעצמו, בהתחשב בשם במה כזה קולני יותר.
מכשולים לנישואין
עם זאת, המסורות הקיימות לא אפשרו להם לתת לגיטימציה למערכת היחסים. מנקודת מבטה של האצולה, זה דבר אחד ליהנות משירה של שחקנית צמית, ודבר אחר הוא לאפשר לה להיכנס לחברה הגבוהה, מתוך הכרה שווה בשווה. תפקיד חשוב מילאו גם מחאותיהם של קרובי משפחתו הרבים של הרוזן, שראו בפרסקוביה מתמודד על הירושה.מעניין לציין שבעידן ההוא, לאנשי מקצוע המשחק היה בדרך כלל מעמד נמוך עד שאפילו אסור היה לקבור אותם בגדר הכנסייה.
כמובן, בסביבה כזו, נישואים היו בלתי אפשריים. הדרך היחידה לצאת ממצב זה יכולה להינתן ברשות הגבוהה ביותר, עם בקשה שבגינה פנה שרמטב אישית לקיסר, בתקווה שפול הראשון יעשה לו חריג מהכלל הכללי. עם זאת, אפילו זיכרון ידידות הילדות לא אילץ את האוטוקרטית לשבור את הסדר שנקבע במשך מאות שנים.
נישואים רצויים אך קצרי מועד
רק לאחר רציחתו של פאולוס הראשון על ידי הקושרים, הצליח הרוזן לבצע את תוכניתו באמצעות זיוף מסמכי ארוסתו, וכתוצאה מכך הפכה פרסקוביה ז'מצ'וגובה לרשימת האצילה הפולנית פארסקבה קובלבסקיה. אלכסנדר הראשון, שירש את אביו על כס המלכות, נתן את הסכמת שרמטב לנישואים, אך גם במקרה זה, החתונה הייתה סודית, שנערכה ב-8 בנובמבר 1801 באחת הכנסיות הקטנות במוסקבה.
בשנת 1803 נולד בן במשפחת שרמטב, שקיבל את שמו של דמיטרי בטבילת קודש. אולם שמחת האב הפכה עד מהרה לאבל: שנים עשר ימים לאחר לידת הילד, נפטרה אשתו פראסקוביה, ללא יכולת להתאושש מהלידה.
בניית הוספיס
מימי קדם ברוסיה האורתודוקסית, היה מנהג כזה: כשאדם אהוב מת, למנוחת נפשו, להוציא כסף על מעשי צדקה. תרומות מרצון יכולות להיות שונות - הכל היה תלוי באפשרויות חומריות.שרמטב, לזכרה של אשתו המנוחה, בנה בית הוספיס במוסקבה, שבשטחו היום מכון המחקר לטיפול חירום על שם א.י. סקליפוסובסקי (תמונה מס' 4).
בניית הבניין הזה, המוכר היטב למוסקובטים, בוצעה בהדרכתו של אדריכל מצטיין ממוצא איטלקי - ג'אקומו קווארנג'י, שהיה מעריץ נלהב ומכיר את הכישרון של השחקנית המנוחה. בית ההוספיס, שנוצר אך ורק עבור העניים והמקופחים, תוכנן לאכלס 50 חולים שקיבלו טיפול אשפוז, וכן 100 "אחיות", כלומר, עניים שאין להם אמצעי קיום. בנוסף, היה מקלט ל-25 בנות יתומות.
כדי להבטיח את מימון המוסד הזה, הפקיד הרוזן הון מספיק עבור אותם זמנים בבנק לחשבונו, וכן חתם כמה כפרים עם נפשות צמיתות לתחזוקת בית ההוספיס. בנוסף להוצאות ישירות, מכספים אלו, על פי רצון הרוזן, היה צורך לסייע למשפחות בצרות ולהקצות מדי שנה סכומים מסוימים עבור נדוניה לכלות עניות.
סוף חייו של הרוזן
ניקולאי פטרוביץ' מת ב-1 בינואר 1809, לאחר שהאריך ימים יותר מאשתו בשש שנים בלבד. את השנים האחרונות לחייו הוא בילה בארמון סנט פטרבורג שלו, המכונה בית המזרקה (תמונה המשלימה את הכתבה). אפרו, שנחה בקבר שרמטב של הלברה אלכסנדר נבסקי, נקבר בארון עץ פשוט, מאחר והרוזן הוריש את כל הכסף שהוקצה עבור חלוקת הלוויה.העניים.
