במאמר קצר, תישקל הגדרת המילה "סיפור". ואולי, נראה שהצורה קטנה, אם כי מרווחת למדי, אבל המשימה עצמה, כך נראה, רחוקה מלהיות טריוויאלית כפי שהיא נראית במבט ראשון. ובכן, בואו נתחיל.
הגדרה
האנציקלופדיה מגדירה סיפור כצורה נרטיבית קצרה המכוונת לנפח קטן ושיוך חד משמעי של אירוע אמנותי. נראה שהכל פשוט. מספר עמודי טקסט, אירוע חשוב אחד, רצוי דמות ראשית, אולי עוד כמה משיכות קצרות אך מרווחות של מכחול ספרותי נוסף, לא כל כך חשוב. נראה שהכל נלקח בחשבון. עם זאת, יש משהו מסתורי, עמוק, צומח בשורשים מתקופות רחוקות במילה הזו. לכן, בואו ננסה להתמודד עם המקורות.
מקור הטופס
מבחינה גנטית, סיפורים הם אגדות, אגדות, אנקדוטות. מה ששימש כהופעה של תופעה מעובדת צמח מתוך רצון עממי לקשט את החיים, להפוך אותם למובנים יותר, מעניינים, להבין אותם, בסופו של דבר. ואכן, באגדה או באפוס, אדם פשוט ניסה לבטא את שלוהכמיהה הטבעית לספרות, שנולדה רק עם הופעת הז'אנרים העתיקים הללו.
רומן
יש מונח חשוב נוסף להבנת הסיפור, הנקרא סיפור קצר. המילה, כמובן, מגיעה מהמסורת הספרותית האירופית. מבקרי ספרות רוסים סבלו מההפרדה של שני מונחים אלה זה מזה, אך לא הסכימו. מישהו מעמיד אותם בניגוד, מישהו מזהה. המשמעות של סקירה זו אינה המצאות עתירות מדע בנושא זה.
אנחנו מעוניינים רק בעובדה ששני הז'אנרים האלה כל כך דומים שהם מאפשרים לנו להוסיף תכונה נוספת הטבועה בשניהם. תלות זמנית בתוכן הטופס. כל תקופה הוסיפה ניואנסים מסוימים לרומן. למשל, בתקופת הרומנטיקה הופיע מגע של מיסטיקה. עם הופעת הריאליזם נוספה פסיכולוגיות לסיפור הקצר, כמו גם לסיפור הרוסי. בספרות הגדרת הצורה על ידי מגמות המודרניות מלווה בשינוי הדרגתי בכל הז'אנר.
פיתוח סיפור
בהתחלה זה היה בלתי נפרד מהסיפור. אותו גוגול הגדיר את הסיפור כמגוון המסוים שלו. צ'כוב, המאסטר המוכר של הסיפור הקצר, הדגיש את המטרה של קיצור הצורה. יתר על כן, זה אפילו לא מספר העמודים. למשל, ה"יוניך" שלו מבחינת נפח די יעבור לסיפור טוב. עם זאת, גם כאן אנו מוצאים את היכולת לתת תמונה מלאה של דמות הגיבור, מהותו ואף משמעות קיומה של הדמות בפרט קצר אחד או שניים.
אחרהווירטואוז של הצורה - נג'יבין - האמין שלא כל כך הבחירה בפרטים היא הקשה, אלא מהירות הצגתם, כך שהקורא יצר דימוי כמעט מיד. מהירות קריאה. סיפורים הם לא רק צורה קטנה של סיפור, הם האומנות של איתור חומר במהירות קריאה ענקית כך שהתמונה מופיעה כמעט מיד בראש.
אחדות סגנונית
הנפח הקטן של הטופס נותן עוד תכונה חשובה. זוהי אחדות סגנונית. בדרך כלל הקריינות מגיעה מאדם ספציפי. זה יכול להיות המחבר עצמו או הגיבור. לכן, אחדות הדיבור משתלבת באופן אורגני למדי בסיפור. ההגדרה של המחבר של האוריינטציה הסגנונית של יצירתו באה לידי ביטוי בהענקת לגיבור תכונות מסוימות של הבעת עצמו. לדוגמה, בסיפוריהם של לסקוב וזושצ'נקו אנו נתקלים בדמויות שמדברות כמו אף אחת אחרת. הם ניתנים לזיהוי להפליא.
טרנדים של הזמן
כפי שכבר הוזכר, הסיפור מאופיין ברוח התקופה, התקופה הספרותית. לכן, עבור צ'כוב, סאבטקסט אופייני, לא ידוע אפילו באמצע המאה ה-19. בתחילת המאה העשרים. המודרניזם, שסחף את האמנות, תפס גם את הספרות. כאן נוכל להיזכר בסיפוריו של סולוגוב, בילי. יתר על כן. הגילוי האמנותי של "זרם התודעה" הוליד סופרים מעניינים ולעתים קרובות מאוד מוזרים לחלוטין כמו קפקא או קאמי.
אל לנו לשכוח כיוונים אחרים. למשל, שולוחוב הגיבור. וכמובן, סאטירה. בולגקוב, זושצ'נקו ועוד רבים אחרים. סיפורים הם אוצר של מעניינים ושימושי, לאור המטען המקורי שירש הז'אנר על ידי אגדה, אנקדוטה וכו'.
Future
הופעתה של כמות עצומה של תוכן תקשורתי, כפי שאופנתי לומר כיום, מפחיד לומר, דוחקת בהדרגה את הספרות במשמעותה המקורית עבור החברה. כעת הילד צופה בעולם, לרוב, דרך עדשת המצלמה. הקריאה הפכה ארוכה ולא מעניינת. משחק הדמיון, שדורבן על ידי הדף המודפס, נמוג אל הרקע. לכן, סיפורים הם הזדמנות להימנע ממבט פרנואידי אל העתיד, שבו אין מקום למשחקי מחשבה. מרוצה במיוחד בהקשר של פיתוח זני צורה. מדע בדיוני, פנטזיה, משק בית, פסיכולוגי, סאטירה ואחרים. יש תקווה שספרות, כתופעה תרבותית, לא תלך לאיבוד בים של תוכן תקשורתי.
מסקנה
ניסיון זה להציג טופס פרוזה קצר שנקרא "סיפור" מסתיים. התברר שזה די פשוט לתת הגדרה, אבל כדי להבין את העומק האמיתי של הז'אנר, השפעתו על הספרות, על התודעה האנושית, קשה הרבה יותר. אף על פי כן, צורה זו, בעלת שורשים היסטוריים עמוקים, ממשיכה להתקיים בעבודות רבות של חובבים אמיתיים, להם אנו משתחוים לקרקע. מומלץ לקוראים לא לשכוח שהדמיון חשוב הרבה יותר מהמדיה הגמורה למחצה.
