שירים ושירים מכילים שורות מחורזות. כדי ליצור יצירה ראויה באמת, משוררים עוברים הרבה מילים. זה לא מספיק רק להרים את זה, אתה צריך לסדר יפה את המילים. אם השיר כולו כתוב על אותו חריזה ללא תוכן עמוק, זה עלול להיראות מונוטוני, משעמם ולא מעניין. לכן, לעתים קרובות נעשה שימוש בשני זוגות של שורות מחורזות.
גרסאות פרימיטיביות נלמדות בכיתה ה'. דרכי החריזה, הנחשבות בו-זמנית, מוצאות דוגמאות בשירה הרוסית הקלאסית. כדי לסקור את הדרכים העיקריות לחרוז שורות, כדאי לשים לב למושג כמו חריזה.
מה זה?
למילים יש הברות מודגשות ולא מודגשות. אלה שמסתיימים באותו אופן יכולים להתחרז אחד עם השני. כדי לעשות זאת, עליהם להיות בעלי סיום עיצור, לדוגמה:
- הידיים הן קמח.
- זה הגוף.
- ג'וי הוא טריק מלוכלך.
חריזה לא תמיד מורכבת ממילה אחת. יש גם כאלה שמשתמשים בשתיים, אפילו בשלוש חד-הברות:
- לבנה - אין מה לעשות עם זה.
- ברלוג לא בקצב.
דרכי חריזה בספרות יכולותלהחיל אחרת, אבל בסוף השורה צריכות להיות מילים מתחרזות. נהוג לייעד אותם באותיות של האלפבית הלטיני. במקרה זה, לשורות מתחרזות יש את אותה אות. כמה מהם יהיו בבית, מחליט המחבר. שקול את האפשרות הפשוטה ביותר, הנפוצה בדיונים עממיים רוסים.
חריזה צמודה - מה זה?
בקיצור, אלו שתי שורות שעומדות זו לצד זו ובעלות אותה חריזה. זה מכונה AA. דוגמאות ניתן למצוא באמירות עממיות:
אם כן, אם רק, כן, צמחו פטריות בפה.
בפולקלור הרוסי, שורות מתחרזות נמצאות לעתים קרובות תוך שימוש בחריזה סמוכה:
מה אתה, יקירי, לא עליז?
מה הרמת את הראש הקטן שלך?
שיטה זו של חריזה שימשה את מ. יו. לרמונטוב בכמה שירים.
שורות קצוצות קצרות יוצרות מצב רוח מטריד. ההצעות משתלבות בשתי שורות קצרות ונראות כמו תזות. החרוזים נבחרים להיות פשוטים, אבל זה רק מעצים את הרושם של אסון מתקרב. כתיבה בצורה זו אינה קלה כפי שהיא נראית. אם מה שהמשורר רוצה לומר הוא סיפור או בלדה, לחרוז הסמוך יש את תבנית ה-AABB.
Cross
הנפוץ ביותר היה חרוז צולב, שבו השורות מסתדרות בסדר הבא: ABAB. בעבודתו, א.ס. פושקין נקט לעתים קרובות בשיטה זו של חריזה.
נראה ששני זוגות של קווים מצטלבים זה עם זה. זה יוצר מצב רוח פואטי, קובע את המוזיקה לדיבור. בשירים בית בן ארבע שורות עם חריזה צולבתנחשב לקלאסיקה. F. I. Tyutchev כתב את המזמור המפורסם לאביב בצורה זו.
המורכבות לכאורה של בנייה כזו של בית מעניקה למעשה יותר הזדמנות להביע מחשבות ורגשות. פסוקים כאלה קלים ללמידה, שכן כל שורה בנרטיב מותאמת למסגרת הדקה של צורת אב ב. א' משלימה במשמעות של ב', ואז שואלים את א' מחורז, מה ששוב מושך את ב'.
Circular
שיטת חריזה של שורות, שבה הראשונה עם הרביעית והשנייה עם השלישית מזווגים - ABBA - אינה משמשת לעתים קרובות כל כך. זהו סגנון משובח של שירת סלון, הנושא קונוטציה אצילית. הוא משמש בסונטות, אודות ויצירות נשגבות אחרות. א.ס. פושקין כתב שיר תמיכה בדמוקרטים, שלימים חיזק את אמונתם של לוחמים רבים, בדרך זו.
בבית הראשון, המשורר משתמש בחריזה צולבת, וזה הופך כמוטו. השאר מכוסים בטבעות של חריזה חיצונית ופנימית. השורות האמצעיות עושות רושם של תוספת כלשהי לנושא, והמקצב הסופי של השיר מתבהר רק בסוף הריבוע.
סינגל
משוררים מתחילים מרבים להשתמש בחריזה רק בשורה השנייה והרביעית של הבית: ABSB. זה לא פוגע באוזן, אבל גם לא עושה רושם אקדמי. א.ס. פושקין לא הרשה לעצמו ויתורים, מחפש בקפידה את המילים הנכונות. עם זאת, ג' היינה נקט לעתים קרובות בשיטה זו של חריזה.
S. יסנין חש בשירה בעדינות רבה ויכול, אפילו באמצעות שורות ראשונות ושלישיות לא מחורזות, ליצור יצירות יפות. דוגמה אחת היא השיר "ליבנה לבנה", שהפך לשיר. סוד ההשפעה המקסימה של מילות השיר של יסנין הוא במילים יפות בקצות שורות לא מחורזות: ליבנה, שלג, ענפים, מכחולים, פתיתי שלג, עצלות, ענפים. רישום פשוט כבר יוצר מצב רוח חורפי נינוח.
Mixed
בית אונייגין, שבו השתמש א.ס. פושקין לכתיבת רומן בחרוזים, מכיל את שלושת דרכי החריזה. דוגמה מהקלאסיקה לא נלקחת לעתים קרובות, אבל עדיין יש חיקוי סונטות בבית שבו נעשה שימוש בשיטת א.ס. פושקין. לעתים קרובות יותר, חריזה מעורבת משמשת בצורות יציבות של גרסיפיקציה: שלישיות, טטראדות, לימריקים. דרכים לחרוז שירים מגוונות למדי:
- Octave ABBWAGGW.
- Tercina ABA BVV VGV.
- Triolet ABAA ABAB.
דוגמה בולטת לחריזה מעורבת היא לימריק בן חמש שורות. הראשון, השני והחמישי מייצגים קבוצה אחת. השורה השלישית והרביעית - השנייה: אאבבא. לשיר הזה, המורכב מבית אחד, יש לרוב מניעים הומוריסטיים.
מסקנה
ישנם סוגים רבים של חריזה מעורבת. משוררים פיתחו אותם מאז ימי קדם. בית יכול לכלול שמונה, עשר, שתים עשרה או ארבע עשרה שורות. מטבע הדברים, מגוון הדרכים שבהן שירים מתחרזים יוצר בד בהיר יותר של פסוקים.
ניסויים בגרסה עדיין נמשכים.תחילת המאה העשרים הייתה בולטת בשפע הצורות. תנו לא לכולם להכות שורש, אבל אדם יצירתי תמיד פתוח לניסויים. דבר אחד נותר בלתי מעורער: שלוש הצורות הקלאסיות של חריזה.
