אדריכלות הרנסנס הופיעה לראשונה בפירנצה במאה ה-15 והייתה התעוררות מודעת של סגנונות קלאסיים. מקורו של הסגנון האדריכלי בפירנצה לא כהתפתחות איטית מסגנונות קודמים, אלא כהתפתחות שהניעה אדריכלים המבקשים להחיות את תור הזהב של העת העתיקה הקלאסית.
סגנון זה נמנע מהמערכות הפרופורציונליות המורכבות והפרופילים הבלתי סדירים של מבנים גותיים והדגיש סימטריה, פרופורציה, גיאומטריה וסדירות הפרטים.
אופייני
הארכיטקטורה של פירנצה במאה ה-15 התבלטה בשימוש שלה באלמנטים קלאסיים כמו סידור מסודר של עמודים, פילסטרים, משקופים, קשתות חצי מעגליות וכיפות חצי כדוריות. פיליפו ברונלסקי היה הראשון שפיתח אדריכלות רנסנס אמיתית.
בעוד כיפת הלבנים הענקית המכסה את החלל המרכזי של קתדרלת פירנצה השתמשה בטכנולוגיה גותית, היא הייתה הכיפה הראשונה שנבנתה מאזרומא הקלאסית, והפכה לתכונה נפוצה בכל מקום בכנסיות הרנסנס.
Quattrocento
מונח זה מתייחס לשנות ה-1400, שניתן לקרוא לה גם תקופת הרנסנס האיטלקי של המאה ה-15.
זה סומן על ידי התפתחות סגנון האדריכלות הרנסנס הפלורנטיני, שהיה התעוררות ופיתוח של אלמנטים אדריכליים יווניים ורומיים עתיקים. הכללים של אדריכלות הרנסנס גובשו ויושמו לראשונה בפירנצה של המאה ה-15, והבניינים היוו השראה לאדריכלים ברחבי איטליה ומערב אירופה.
תכונות
ארכיטקטורת הרנסנס של פירנצה הייתה החזון של פיליפ ברונלסקי, שיכולתו להמציא ולפרש אידיאלים של הרנסנס באדריכלות הפכה אותו לאדריכל המוביל של התקופה. הוא היה אחראי על פרויקטים מוקדמים של הרנסנס (עד 1446, זמן מותו) וכתוצאה מכך הניח את היסודות לפיתוח האדריכלות בשאר התקופה ולאחריה. היצירה המפורסמת ביותר שלו היא כיפת סנטה מריה דל פיורה.
אחת המטרות של אדריכלות הרנסנס של פירנצה הייתה לחשוב מחדש על כושר ההמצאה של האמנות היוונית והרומית לפני כ-1500 שנה. ברונלסקי נסע לרומא מוקדם ולמד אדריכלות רומית בהרחבה. עיצוביו נפרדו מהמסורת של ימי הביניים של קשתות מחודדות, שימוש בזהב ופסיפסים. במקום זאת, הוא השתמש בעיצובים קלאסיים פשוטים המבוססים על צורות גיאומטריות בסיסיות. ניתן לראות את עבודתו והשפעתו לכל אורכופירנצה, אבל קפלת פאצי וסנטו ספיריטו הם שניים מההישגים הגדולים ביותר שלו.
האדריכלים של תקופה זו קיבלו חסות על ידי פטרונים עשירים, כולל משפחת מדיצ'י החזקה וגילדת המשי. הם התקרבו למלאכתם מנקודת מבט מאורגנת ומדעית, שחפפה לתחייה כללית של הלמידה הקלאסית. סגנון הרנסנס נמנע במודע ממערכות פרופורציונליות מורכבות ופרופילים לא סדירים של מבנים גותיים. במקום זאת, אדריכלי הרנסנס הדגישו סימטריה, פרופורציה, גיאומטריה וסדירות הפרטים, כפי שהוכח באדריכלות הרומית הקלאסית. הם גם עשו שימוש נרחב בפריטים עתיקים קלאסיים.
קתדרלת פירנצה
הכיפת של הקתדרלה הזו תוכננה על ידי פיליפו ברונלסקי (1377–1446), שבדרך כלל מיוחס לזכותו של מקור הסגנון של אדריכלות הרנסנס. המכונה הדואומו, היא תוכננה לכסות את המעטפת של קתדרלה שכבר קיימת. הכיפה שומרת בעיצובה את הקשת המחודדת הגותית והצלעות הגותיות.
הוא נוצר בהשראת אלמנטים דומים ברומא העתיקה כמו הפנתיאון ולעיתים קרובות מכונה הבניין הראשון של הרנסנס. הכיפה עשויה מלבנים אדומות ובנויה בצורה גאונית ללא תמיכות, תוך שימוש בהבנה עמוקה של חוקי הפיזיקה והמתמטיקה. היא נותרה כיפת האבן הגדולה בעולם.
לאון בטיסטה אלברטי (1402–1472)
האדריכל הזה היה שונהדמות מפתח בהיסטוריה של אדריכלות הרנסנס בפירנצה. הוא היה תיאורטיקן ומעצב הומניסטי שספרו על אדריכלות, De reedicatoria, היה החיבור האדריכלי הראשון של הרנסנס. אלברטי עיצב שניים מהמבנים המפורסמים ביותר של פירנצה מהמאה ה-15: Palazzo Rucellai והחזית של סנטה מריה נובלה.
Palazzo Rucellai, בית עירוני מפואר שנבנה בין השנים 1446-1451, גילם את המאפיינים החדשים של אדריכלות הרנסנס, כולל הסדר הקלאסי של עמודים בשלושה מפלסים ושימוש בפילסטרים ובאנטבלטורות ביחס זה לזה.
החזית של סנטה מריה נובלה (1456–1470) גם הראתה חידושים דומים מתקופת הרנסנס המבוססים על אדריכלות רומית קלאסית. אלברטי ניסה להביא את האידיאלים של אדריכלות הומניסטית ופרופורציה למבנה שכבר קיים, תוך יצירת הרמוניה עם החזית הקיימת מימי הביניים.
תרומתו כללה אפריז קלאסי מעוטר בריבועים, ארבעה פילסטרים ירוקים ולבנים וחלון עגול שבראשו גולם הנושא את סמל השמש הדומיניקני ומשני צדדיו מגילות S..
בעוד שהגבול והאפריז היו בהשראת אדריכלות קלאסית, המגילות היו חדשות וללא תקדים בעת העתיקה, ובסופו של דבר הפכו למאפיין אדריכלי פופולרי מאוד בכנסיות ברחבי איטליה.
באופן כללי, הארכיטקטורה של פירנצה מתקופת הרנסנס ביטאה תחושה חדשה של אור, בהירות ומרחב, ששיקפו הארה ובהירות התודעה,ידוע בפילוסופיה של ההומניזם.
