תכונה של תפיסה חזותית אנושית היא לקבוע את הצורה והגודל של אובייקט בהתאם למידת הארה שלו. Chiaroscuro ברישום יוצר אשליה של חלל תלת מימדי על משטח דו מימדי באמצעות צורות בהירות וכהות. מכיוון שהאור הפוגע באובייקט מופץ בצורה לא אחידה ובזוויות שונות, גם מידת ההארה של הצדדים השונים שלו משתנה מאוד. Chiaroscuro בציור הוא קבוצה של תנאים אובייקטיביים שעל בסיסם מתעוררת הדרגה של גוונים בהירים וכהים של אור על פני השטח של אובייקט. ניתן ליצור תמונות ריאליסטיות רק על ידי לימוד להבין ולראות כיצד אור וצל מופצים לפי צורתו של אובייקט בעולם הסובב. התפיסה של המסה, הנפח, המיקום של האובייקט תלויה בעבודה הנכונה עם chiaroscuro בציור. אבל זה לבד לא מספיק - גם תרגול חשוב. התחל בלימוד המרכיבים הבסיסיים של chiaroscuro בציור בעיפרון, אבל אל תפסיק שם - המשיכו לצייר,שיפור הכישורים שלך.
צד בהיר ואפל של האובייקט
הנושא מחולק תמיד לשני חלקים גדולים: אזור האור ואזור הצל. אזור האור או צד האור הוא החלק של הנושא שקרוב יותר למקור האור ומקבל את רוב ההארה. לאובייקט שטוח אין צל. בעת יצירת ציור, על האמן לקבוע מיד היכן יהיה החלק הבהיר ביותר של הנושא, והיכן האפל ביותר. הלובן של הנייר והגוון העמוק ביותר של העיפרון הם שתי הנקודות המגבילות למתיחה טונאלית. יש מתיחת ניגודיות כאשר נלקח גוון בהיר מאוד וכהה מאוד. עם מתיחה ניואנסית, נלקחים שני צלילים קרובים מאוד. בעבודה טובה, תמיד יש רק מקום אחד שבו יש נקודה של מקסימום אור ואחד - מקסימום חושך. אלו הם מזלגות הכיוון של האור. כל השאר נמתח. הארה תלויה בזווית כניסת האור - ככל שהזווית קטנה יותר, כך פחות אור פוגע במשטח.
רוויה של chiaroscuro
הרוויה משתנה בהתאם למבנה המשטח ולכמות האור שפוגעת בו. אם מספר עצמים נמצאים במרחקים שונים ממקור האור, ה-chiaroscuro בתמונה ישתנה בהתאם למרחק שלהם. בנוסף, ניתן לפזר ולרכז אור בנקודה אחת. במקרה הראשון, הניגודים יהיו בולטים ומובחנים יותר. חפצים קרובים הם בעלי כיארוסקורו מנוגדים יותר מאלה שנמצאים רחוק. בשל התכונותבתפיסה אנושית, אובייקטים בצבעים שונים והקיארוסקורו שלהם יכולים גם להיות שונים מבחינה ויזואלית.
Penumbra והתכונות שלה
על עצמים מעוגלים באזור המגע עם קרני אור אלכסוניות, נוצר מעבר חלק מהחלק הבהיר לחלק הכהה, שהוא מצב ביניים בין אור לצל - פנומברה. באזור זה אתה יכול לראות את הטון של הנבדק עצמו. על עצמים המבוססים על צורות מלבניות ברורות, אזור זה בולט בנפרד וממוקם בין הצדדים הבהירים והכהים. הגבול של chiaroscuro תלוי בצורת הנושא ויכול להיראות שונה מאוד. הוא בדרך כלל מטושטש ומורכב מהדרגות של גוון.
מהו אזור הצל?
אזור צל או צד אפל - חלק מהאובייקט מול מקור האור. צל משלו - מקום שבו התאורה לא נופלת. יש גם צללית - זהו האזור הכהה ביותר, הוא נוצר על משטחים. בהתאם למיקום המקור, הוא יכול ליפול במישור שבו נמצאים האובייקט, הרקע או חפצים אחרים. צורתו תלויה באובייקט עצמו ועלולה להשתנות עקב מבנה המשטח עליו הוא מכוון. המוזרות של הצל הנופל היא שהוא תמיד קצת יותר כהה משלו. מאחר ואור יכול להיות מוחזר מחפצים שכנים, המבנה שלו אינו אחיד. הצללית והצל של עצמו לא חייבים להיות בעלי גבולות ברורים - הם מורכבים ממעברי גוונים חלקים. האור המוחזר מפני השטח של האובייקט מבהיר חלקית את חלק הצל ויוצר השתקפות. רפלקס הואסוג של הארה של הצל, אבל הוא תמיד בהיר ממנו וכהה יותר מהאור. תמיד יהיה אזור כזה בקצה הטופס. הרפלקס קיים גם בצד האובייקט, הקרוב יותר למקור האור, אך שם הוא פחות מורגש, והופך פעיל יותר באזור הצל. הצל עצמו אינו כתם מוצק עם אותו גוון. העבודה איתה ברישום היא אומנות מיוחדת.
הצד המואר של האובייקט ומרכיביו
מאילו חלקים בדמות עם chiaroscuro יכלול הצד הקל? המקום בו פוגעת כמות האור המקסימלית וממנו מוחזרת כמות האור המקסימלית נקרא סנוור. זה בולט ביותר על משטחים מבריקים וקמורים. יתר על כן, האור, כביכול, יתפוגג, ויקטין את עוצמתו עד שייכנס לאזור הפנומברה. המעבר האיטי מגוון אחד למשנהו נקרא הדרגתיות. הרבה תלוי בכמות האור ובמשטח המשקף. אבל בכל מקרה, תנועת הטון לאורך הצורה תהיה חלקה, ולא עם מעברים חדים. מתיחת הטון הנכונה היא בדיוק מה שעוזר לשדר קיארוסקורו בציור. האור יעבור בהדרגה לאזור הצל, ולאחר מכן יתרחש רפלקס. ראוי לציין תכונה אחת - כשעובדים עם chiaroscuro, השורות של הנושא נעלמות. כל המעברים בין הצד הבהיר והכהה של הנושא נוצרים באמצעות מתיחה טונאלית.
חוקי הקיארוסקורו בציור
כדי להתחקות אחר התפתחות האור והצל על הצורה, בואו ניצור סקיצה של כדור. אתה יכול לבחור אובייקטים בעצמך על ידי סידורם עליהםגיליון בצורה שרירותית, אבל קל יותר להתחיל עם צורה מעוגלת. צייר קו אופק וצייר עיגול על הגיליון. בואו לבחור את כיוון האור על ידי סימון זה על הגיליון. לאחר מכן, על מעגל, אנו מציירים גבול משוער בין ההפרדה בין אור וצל. זכור שבשלב הסופי של העבודה, כל השורות ייעלמו. לאחר שקבענו את זווית כניסת האור, אנו מציינים את המיקום המשוער של הצל הנופל. ההגדרה הנכונה של מקור האור היא אחד היסודות של chiaroscuro בציור.
דמות עם צ'יארוסקורו צעד אחר צעד
עכשיו בואו נחיל גוון בינוני על הכדור - הוא לא צריך להיות כהה מדי או בהיר מדי, אחרת יהיה קשה לבצע מתיחה טונאלית חלקה. אם מתחילים בגוון בינוני, לא יהיו כתמים לבנים בתמונה, אפשר פשוט להוסיף גוון ולשנות את ההדרגה לכיוון גוון כהה או בהיר יותר. אז ניצור משלנו ונפיל צל. הוסף טון מעל קו האופק. המשטח האופקי עליו נמצא הכדור חייב להיות קל יותר מהאנכי. כעת אנו יוצרים הדרגה מהצל לצד הבהיר. מעבר זה צריך להיות רך, עם הדרגה חלקה סביב ההיקף. בשלב החמישי, האפילו את עומק הצללים הנופלים והעצמיים. אל תשכח את הרפלקס ותיצור אשליה של אור המשתקף בבסיס הכדור. בשלב הסופי, מתאר את גולת הכותרת בצד הקרוב ביותר למקור האור. זכור שאינך צריך ליצור הדרגה ללבן טהור. אם הכל נעשה נכון, הקווים שצוירו בשלב הראשון אמורים להיעלם, והווליום ישודר רק על ידי שינוי עומק הטון.
עבודה עם אור וצל: מסקנה
לאחר שהבנו כיצד נוצר קיארוסקורו על צורה פשוטה, יהיה קל יותר להבין כיצד הוא עובד עם אובייקטים מורכבים יותר. עיגול מוצק ללא צל נתפס כשטוח. אבל כדאי להוסיף לפחות שני צללים: משלו ואחד נופל, והתפיסה מיד משתנה. בוהק, פנומברה, רפלקס מוסיפים נפח לעיגול שטוח ומעניקים לו אפקט של מרחב תלת מימדי. הבסיס של chiaroscuro בציור עיפרון הוא מתיחה טונאלית. בתהליך יצירת השרטוט, חשוב לזכור כי בהתאם למבנה המשטח, הצבע ומידת הריחוק ממקור האור, דרגת הטון תשתנה. חפצים חלקים מבריקים עם משטח בהיר משקפים את האור טוב יותר, ובניית ה-chiaroscuro עליהם תהיה שונה מאלו המאט והכהה. עבודה בטון מרמזת על היעדר קו. אם משהו כהה יותר ומשהו בהיר יותר, מופיע טון.
